Me Too 浪潮這幾年開始席捲各國，許多被性騷擾、性侵的女性不再隱忍，勇敢站出來為自己發聲。
但是在500多年前，女生還是男生附屬品的時代，如果被性侵怎麼辦? 今天要聊的這位文藝復興的女畫家，是史上第一個把性侵犯告上法院的女性。
當時是怎麼發生的? 有告成功嗎? 性侵犯的下場是什麼?
Artemisia Lomi Gentileschi, 1593年7月8日—1656年
事情發生在文藝復興時期，義大利羅馬這個城市，女主角名叫”阿特蜜西亞‧洛米‧真蒂萊希，名字太長，我們簡稱她”阿特蜜”好了。
早期生活
阿特蜜出生於1593年的羅馬，她是家中長女，也是5個孩子中唯一的女兒，母親在她剛滿12歲時過世，她便一肩扛起打理家務的工作。
她的爸爸是一名畫家，名叫奧拉齊奧‧真蒂萊斯基(Orazio Gentileschi)，跟另一個知名畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)是好朋友，兩人畫風相同，都是以燭光暗影為背景。下面是兩個畫家以《大衛與哥利亞》為主題的作品比較圖。
在爸爸的耳濡目染之下，阿特蜜展現出高度的繪畫天賦與興趣。可是，當時的年代，女人沒有社會地位，結婚前在家裡聽爸爸的，結婚後在家裡聽先生的，儘管阿特蜜有才華，但能不能成為畫家，還是一個未知數。
嶄露頭角
1610年阿特蜜17歲的時候，完成了個人第一幅重要的作品《蘇珊娜與長老》。這個畫作是出自《聖經》，一位美麗的已婚婦女蘇珊娜在戶外洗澡時被兩位長老偷窺，他們想性侵她但被蘇珊娜嚴詞拒絕，結果長老就誣陷蘇珊娜果跟別人通姦，讓蘇珊娜被判死刑，後來一位年輕人名叫”但以理”建議將兩位長老分開審訊，因為兩位長老的說詞不一，因此拆穿了長老無恥捏造的故事，蘇珊娜也免於受罪。
這個主題很多畫家都有畫過，一來可以藉由這個機會展現描繪女性裸體的技巧，二來這是聖經裡的故事，可以光明正大看裸女，因此受到廣大男性顧客的歡迎。想看不同畫家有什麼不同的詮釋方法，請到生活談畫單元 : 兩個老不修被墊慘慘的故事 : 蘇珊娜與長老
《蘇珊娜與長老》這個主題，阿特蜜從17歲畫到59歲，可以從畫作看出不同年齡的時候，她展現的手法也不同，從一開始的厭惡害怕，到無奈白眼、生氣推開，再到態度淡定的看著老不修們說，請你們離開。作者的心境變化，充分展現在作品之中。
遭受性侵
因為工作的關係，爸爸認識了一個畫家同事塔西(Agostino Tassi)，他看到阿特蜜年輕貌美，便常常假意要傳授繪畫技巧，到阿特蜜家拜訪。
1611年5月，33歲的塔西又來家裡找阿特蜜，但今天阿特蜜的爸爸不在，眼見機不可失，獸性大發的塔西，不顧阿特蜜的強烈反抗，性侵了18歲的她。
當爸爸回家的時後，看到阿特蜜衣衫不整的蜷曲在角落哭泣，一向堅強、活潑，總是把家裡打理好好的大女兒，現在卻是一臉驚恐、自責、不知所措的望向自己。
「怎麼會這樣?」 塔西明明就是我們的朋友。「現在該怎麼辦?」 走，去找塔西算帳。
爸爸帶著女兒，怒氣沖沖的跑去找塔西理論。才一到塔西家門口，就看到他若無其事的在跟朋友聊天，爸爸氣急敗壞地一把揪住塔西的領口，準備給他一個過肩摔。塔西見狀吊兒啷噹的說：「幹嘛這麼生氣，大不了我把你女兒娶回家嘛!」
在當時的文化中，貞操是未婚女子的重要資產，女生要確保自己的貞潔，才會有婚姻市場，而結婚對當時的女性相當重要，如果嫁不出去會被認為有問題。
眼見沒有更好的解決辦法了，爸爸只好同意塔西這個提議，而接下來，塔西就以未婚夫的身分開始跟阿特蜜交往。一個加害者變成枕邊人的概念，受害者的心理素質要多強才能消化這些東西…
眼見塔西一拖再拖，9個月後仍然沒有要安排結婚的意思，而且有人通風報信說塔西其實已經結婚了，爸爸不甘心女兒受到這樣的屈辱，父女倆討論一番後，決定一狀告上法院，讓塔西受到應有的制裁。
儘管知道不能改變什麼，儘管知道走法律程序只會讓事情鬧大，讓更多人知道這件事，帶來的只有更傷害女生的名譽，但是阿特蜜跟爸爸還是勇敢的做了這個決定，成為史上第一個被記載的性侵告訴。
在這裡科普一下，當時的年代，女生不能獨立為自己申訴，必須由男性出面，所以如果妳家男性都屬於膽小怕事的，就很容易被搓湯圓。
被告的塔西，站在法庭上，不但沒有當庭認錯，反而傳喚了幾位假證人說是阿特蜜主動勾引的，阿特蜜聽了差點氣瘋，她堅持指控，強調她當時有奮力抵抗，連指甲都陷入對方皮膚，甚至拿刀抵抗，但仍敵不過強壯的塔西而被得逞。
因為兩造雙方說法不一，這時候提告人要進行測謊，當時的測謊儀器就是一種類似夾棍的工具，金屬製品用線纏繞著，夾在測謊人的手指上，當線拉的越緊你都沒有改變說詞，就表示你說的是真的。
這個測謊方式對畫家來說根本是謀殺，手指頭如果被夾壞了，之後要怎麼做畫? 可見阿特蜜為了證明自己的清白，也是豁出去了。
當金屬製的夾具，透過繩子緊緊箍住阿特蜜的手指，越拉越緊的同時她手指越來越紫，她不掉一滴眼淚，惡狠狠的瞪著塔西說 : 「這就是你承諾要給我的戒指?」
儘管塔西死不承認自己性侵阿特蜜，也沒有直接證據將他定罪，但在審訊期間，塔西陸續被指控涉嫌雇殺手謀害正妻(後來證實只是傳言)、性侵嫂嫂以及偷竊阿蜜特爸爸的畫作，根本就是徹頭徹尾的大渣男。
總之，塔西最後被判刑了，有一說是離開驅逐羅馬5年，也有一說是牢獄之災2年，就在大家以為正義獲得伸張的同時，塔西藉由自己的人脈，利用教皇是他的贊助人，讓自己免於刑罰，可說是渣中之渣。
既然司法治不了你，我總能用畫作治你吧?
阿特蜜將內心的憤怒與不平，全部用畫筆發洩出來，成就了這幅她最知名的畫作之一《友第德割下何樂弗尼的頭顱》(Judith Beheading Holofernes,1612-1613)
同年，爸爸也畫了一張洩恨 《executioner-with-the-head-of-john-the-baptist》1612年繪製。
這兩張血淋淋的畫作，可不是父女倆為了發洩隨便畫的，它們都是來自《聖經》中的故事，很多畫家也喜歡拿這個主題作畫，依照每個畫家的技法與構圖不同，各有特色，想知道畫中的故事，請看生活談畫 : 女力崛起，弱女子扳倒大將軍，拯救全城居民的故事 : 友弟德傳 (Judith又議為茱蒂絲)，以及小男孩戰勝大巨人的故事 : 大衛與哥利亞。
用畫筆殺人可以殺好幾次，所以阿特蜜一畫再畫，簡直成為割頭顱專門戶。
佛羅倫斯時期1612-1620
這場官司轟動全羅馬，變成大家茶餘飯後的話題。官司結束後，爸爸幫阿特蜜安排了一門婚事，對方是佛羅倫斯的畫家-西堤阿底西(Pierantonio Stiattesi)，有人說他也是替阿特蜜打官司的公證人(律師)的弟弟，總之，結束了一場令人身心俱疲的官司，阿特蜜迎來一個歸宿，兩人結婚後到佛羅倫斯重新開始。
到了佛羅倫斯，阿特蜜試圖振作起來，為了把自己宣傳出去，阿特蜜以自己為模特兒，畫了一幅自畫像《Self Portrait as a Female Martyr》。
身為當代唯一的女畫家，要在男性畫家中脫穎而出非常不容易，阿特蜜巧妙的利用這個弱點轉化為優勢，既然我是女的，我有一大把時間可以觀察自己，於是她將女性的身體線條、姿勢的骨骼變化、表情的細微末節都掌握的非常好，她陸續以自己為主角，畫了《彈魯特琴》，以及化身為《聖凱薩琳》的畫作。
她筆下生動的女性人物，引起了一個人的注意，那就是米開朗基羅的孫姪子，小米開朗基羅。如果你不知道米開朗基羅是誰? 請看文藝復興三傑-米開朗基羅是一個才華洋溢的討厭鬼? (上)
文藝復興三傑之一的米開朗基羅，死後把財產都留給這個孫姪子，而孫姪子剛好正在找畫家幫忙裝飾家族的房子「博納羅蒂之家」，這個房子現在已經是知名的觀光景點，更多介紹請看跟著米開朗基羅遊義大利。
小米開朗基羅被阿特蜜的畫作給驚艷到，於是邀請她跟其他畫家一起來替「博納羅蒂之家」裝飾天花板，阿特蜜負責的主題是《預言的傾向》，她畫了一個拿指南針的年輕女子來表達這個主題，作畫的同時她已經大腹便便快要生了，但仍敬業的完成這項工作，為了感謝她的付出，她得到比其他畫家高出三倍的報酬。
1616年夏天，23歲的阿特蜜錄取進入佛羅倫斯美術學院，成為史上第一位錄取的女性畫家，也得到佛羅倫斯最有勢力的家族 – 梅迪奇科西莫二世(Grand Duke Cosimo II de’ Medici)的贊助，更成為宮廷畫家。因為宮廷畫家這個身分，她有機會接觸到上流貴族，阿特蜜將觀察到的貴族穿著畫進作品中，也開始學習閱讀、寫作、音樂與戲劇表演，不斷提升自己的能力。
看似一帆風順的阿特蜜，其實正經歷失去孩子的痛苦，婚後5年內生了5個孩子，有3個沒能活過一歲，失去孩子的痛讓阿特蜜相當傷心。
也許是心靈需要寄託，也許是經濟上需要支援，阿特蜜與一個叫佛朗切斯科‧瑪利亞‧馬林吉(Francesco Maria Maringhi)的貴族來往密切，發展出戀愛關係，而這一切阿特蜜的先生都知情，還在兩人來往的情書背面，也寫上一些要跟馬林吉先生說的話。(虛擬對話 : 我的老婆你慢用，錢記得匯進來)
總之，這樣奇怪的關係開始在佛羅倫斯傳開，夫妻倆也因為跟馬林吉有些財務與法律的糾紛，倆人便決定離開佛羅倫斯回到羅馬。
來一張馬林吉先生的畫像，長的是頗俊俏的，但眼袋好深好疲累的樣子。(畫家忘了修圖🤣) 小編的不專業推論 : 阿特蜜的先生是不是等著老婆拿錢回家的軟飯男? 因此她跟有錢人馬林吉先生有一腿也沒關係，而馬吉林先生有一天突然清醒覺得被金光黨詐騙，於是提告?
回到羅馬 1620-1627
1620年夫妻倆回到羅馬，剛抵達時阿特蜜的爸爸就前往其他城市工作，而她好不容易養到快5歲的兒子又因病去世，身邊只剩下一個女兒普魯登西亞(Prudenzia)活到成年，看著孩子一個一個早夭，阿特蜜忍不住在信中訴苦說自己悲痛欲絕。
奇怪的是，阿特蜜的先生三年後突然消失，1623年之後的文獻跟書信都沒有找到關於她丈夫的消息，阿特蜜變成單親寡母一枚。
儘管人生遇到種種磨難與痛苦，阿特蜜仍然每次跌倒、每次站起來，奮力扭轉自己的人生。她抓住與其她畫家合作的機會，也積極認識藝術贊助人，例如波佐(Cassiano dal Pozzo)是一位人文主義學家，也是藝術愛好者，他幫助阿特蜜認識更多的藝術家與贊助者，讓她的名聲越來越響亮，之後她開始遊走各城市，接各地貴族的委託案。
波佐委託法國畫家Simon Vouet替阿特蜜畫了一張肖像畫，畫中的阿特蜜拿著畫筆與調色盤，一臉自信，根本就是一張宣傳照。不知道大家會不會覺得，這張跟阿特蜜的自畫像不太一樣，好像瘦多了，不知道是美肌開很強，還是別人眼中的自己跟自己眼中的自己就是不一樣。
浪跡天涯
1626年33歲，阿特蜜離開羅馬背著浪跡天涯小包包漂向北方，在繽紛浪漫的水上城市威尼斯住了3年，然後一路往南的來到海邊城市那不勒斯(拿坡里)，在這裡她受到當地人的歡迎，並且開啟了一間工作坊，落地生根。
1639年生病中的爸爸寫信，請她過去協助在英國查理一世宮廷中的工作，於是阿特蜜風塵僕僕地趕到英國與久違的爸爸和哥哥們相聚，一起完成格林威治女王宮的天花板壁畫工作。不幸的是，在這一年，爸爸就抵不過病魔的糾纏，一命嗚呼了。
隔年，阿特蜜回到那不勒斯，繼續把工作坊經營的有聲有色，只是後來流傳下來的紀錄不多，無法詳細了解她晚年生活以及過世的年份，不過，有人推測她死於 1656 年，一場席捲那不勒斯的毀滅性瘟疫，享年63歲。
在英國的期間，阿特蜜也為藝術收藏控的國王查理一世繪製了一幅《繪畫中的自畫像》
回顧阿特蜜的一生，17歲被性侵，鼓起勇氣將對方告上法院，卻換來被上夾棍與對方逍遙法外的結果。婚後生下5名孩子，卻接連面對4個孩子早夭的痛苦，而先生似乎還為了金錢把她送到其他男人懷抱?
儘管一路上的跌跌撞撞，她仍然越挫越勇，憑藉著鋼鐵般的意志，化危機為轉機，化弱點為優勢，努力爬升在藝術界的地位，在當時的時代，能受到藝術贊助者與同行畫家的肯定，多麼不容易啊!
晚年的阿特蜜，曾經很有霸氣的寫信給贊助人 : 「我的作品會說明一切。」短短的一句話，顯示她對自己作品的信心，不只如此，贊助人也認可她在藝術界的罕見地位，認為她是當時”唯一的女畫家”。
用剛剛提到那位法國畫家Simon的畫來當結尾，他畫的《友第德割下何樂弗尼的頭顱》(Judith Slaying Holofernes,1612-1613)，照片中的友第德(Judith又翻茱蒂絲)很有自信的倚著剛割下來的頭顱，那張臉，很像他曾畫過的阿特蜜，也許這麼有guts的女性，在他心中只有阿蜜特可以勝任吧~
延伸閱讀 : 女力崛起，弱女子扳倒大將軍，拯救全城居民的故事 : 友弟德傳 (Judith又議為茱蒂絲)
