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天才的交鋒，見面先嗆聲再說
1500年初的佛羅倫斯，執政官換成索德里尼(Piero di Tommaso Soderini (March 17, 1451 – June 13, 1522)，因為上一位執政的薩佛那蘿拉修士已經被火燒死了，是怎樣慘烈的情況，可以去看從巔峰到殞落 : 空靈女神製造機「波堤且利Botticelli」。
這位索德里尼在波堤且利那集也有提到，他就是梅迪奇家族掌政時，梅迪奇派駐在政府單位的人馬，他跟一樣是梅迪奇家族愛將的米開朗基羅交情不錯，上任之後就一直召喚米開朗基羅回佛羅倫斯服務。終於在1501年，26歲的米開朗基羅回到家鄉佛羅倫斯。
回到家鄉的第一件事，就是跟達文西嗆聲。
有一次，達文西走在路上，有人問他關於但丁的想法，達文西剛好看到米開朗基羅走過來，就順口說「米開朗基羅會解釋給你們聽。」結果有”被忌妒妄想症”的米開朗基羅，認為達文西是要看他的笑話，於是就開口嗆達文西:「你倒是自己先解釋，為什麼設計了一匹要用青銅鑄造的馬，到現在沒有鑄造出來，還可恥的棄之不顧呢?」達文西聽完之後滿臉通紅，用僅剩的禮貌跟大家道別，就匆匆離去，從此對雕刻家懷恨在心，還在小本本寫下壞話:「整天在灰塵與碎屑中討生活的雕刻師，就像工人一樣低賤可鄙。」
26歲的藝術界新星，毫不保留的向49歲的藝術家前輩嗆聲，可見米開朗基羅真的難搞，而且對同樣有才華的藝術家，非常有敵意。從他的老師到達文西，就可以看出他常常塑造假想敵，其實這也是自卑心態下產生的防衛機制，而剛好他的個性有一種倔強，總覺得別人瞧不起他，那他就要更強地輾壓對方。他一生中最精采的作品，也都是在這樣的心態下創作出來的。
回到家鄉佛羅倫斯，當然除了嗆聲這麼不正經的事情之外，米開朗基羅還是有做正經事啦。
從石頭裡釋放出來的《大衛》
有一顆巨大的大理石，高度14英呎大約426公分，從1464年在山上採切下來之後，就一直放在佛羅倫斯「聖母百花大教堂」的後院，已經擱置40年了。當初買來要進行的雕刻家，因為忙其他案子而沒有雕刻，後來雕刻家的徒弟和其他人有想過要嘗試，但是最後無法駕馭這顆大石頭而放棄，因此這塊大石頭已經有一些雕刻的痕跡，被當時的藝術家嫌棄到不行，政府單位想把這顆佔位子的石頭處理掉，但丟掉可惜，不丟掉就要做成一尊雕塑，才能物盡其用。
米開朗基羅正一回到家鄉看到這個案子，就自信滿滿地說「交給我吧」，當時想競爭這個委託案的，除了米開朗基羅，還有他討厭的達文西，以及另一名藝術家。最後，索德里尼執政團隊，決定把這個困難的委託案，交給年輕又剛雕刻出《聖殤》雕像的米開朗基羅，拿到合約後，米開朗基羅開始了三年日以繼夜的工作。再一次，米開朗基羅證明了自己，1504年1月25日，他完成了一個流傳至今的寶物《大衛》像。(現存放在佛羅倫斯美術學院)
大衛是舊約聖經的一個故事人物，因為族人一直被大巨人侵犯打擾，少年大衛挺身而出，不顧自己在大巨人的眼裡有多弱小，他毫無畏懼的站在大巨人面前，以器具甩出石頭，石頭擊中大巨人額頭，大巨人應聲倒下，大衛趁機拿出利刃割下大巨人的頭顱。大衛是年輕、勇敢、正義的代表。很多藝術家也喜歡以大衛當主題創作。
其他藝術家雕刻的《大衛》都是以戰勝巨人之後的勝利模樣為主，但米開朗基羅這個《大衛》是準備要去殺巨人之前的堅毅與自信表情。而且他雕刻的《大衛》高5.5公尺重達5噸，巨大的尺寸也讓人們深深震撼。
大家都很好奇，他是如何把一個被鄙棄的石頭，幻化成藝術品，米開朗基羅說 : 「每一塊石頭都蘊藏了生命，我的工作只是用鑿刀把多餘的表面部份剔除掉，把生命從禁錮他的石塊中解放出來罷了。」真是一句感動而且高深的話！米開朗基羅能看出石頭中蘊含的生命，不多也不少的挖除多餘的部分，把石頭還原成具有生命力。他一定是個敏感、細膩又有靈性的人，才能感知到這個大自然給地球的禮物。而且我開始合理的懷疑，從石頭裡蹦出來的孫悟空，該不會就是米開朗基羅雕刻出來的吧。
正當佛羅倫斯欣喜於得到一個”鎮市之寶”時，他們也面臨到一個難題，將近兩層樓高的大雕像要放在哪裡好呢? 意見分成兩派，一派認為放在大廣場上最醒目，也象徵著跟過去政權梅迪奇家族做切割；一派認為放在旁邊的樑廊下，有屋簷可以保護作品風吹雨打；輪到達文西發言時，他說:「應該把雕像放在涼廊上，還要加上合乎禮儀的遮蔽。」他認為全裸的大衛站在國家的大門，可能會讓讓往來的國外使節與行人覺得尷尬，因為宗教的關係，當時的確有些人覺得裸體不太好。米開朗基羅則認為，這麼完美的作品當然要擺最明顯的地方啊，而且他是裸體藝術品的擁護者，認為人體就是藝術，有什麼好遮遮掩掩，所以聽到達文西的建議就很不高興，更討厭他了。不過，最後《大衛》還是被放在最顯眼的廣場，稱了米開朗基羅的意。後來經過多年的風吹雨打，1873年才從領主廣場移到美術學院收藏。
圓形多尼
完成《大衛》的米開朗基羅，知名度水漲船高，1505年，一個佛羅倫斯的商人「多尼」(Agnolo Doni)，正準備要跟貴族Strozzi家族的成員結婚，為了證明自己配得上貴族太太，他委託當時最紅的米開朗基羅，為他繪製一幅《聖家庭》又稱《圓形多尼》當作結婚紀念禮物。
這也是他唯一一幅流傳至今的畫布作品。這幅畫有個有趣的故事，故事在這篇 聖家庭 Holy Family
世紀繪畫大對決
繼羅馬完成的《聖殤》雕像，米開朗基羅又在佛羅倫斯完成了一尊巨大的《大衛》雕像，接連的成功讓他站穩藝術家一哥的位子，而且他跟達文西不合的傳聞也甚囂塵上。執政者索德里尼非常聰明，看準了這個商機，就邀請兩位佛羅倫斯最紅、最知名也最討厭彼此的藝術家，來一場世紀繪畫大對決，對決的場地就選在剛建好的五百人議會大廳。
28歲的米開朗基羅對決 51歲的達文西，兩人收到委託，一人繪製一面長17公尺，寬7公尺寬的壁畫，主題是佛羅倫斯兩場有名的戰爭，一場叫 《安格列戰役》 (The Battle of Anghiari) 由達文西負責，一個是《卡納西之戰》(Battle of Cascina) 由米開朗基羅負責，兩個戰爭的共通點都是佛羅倫斯兵力比較少，卻打敗了強敵的扭轉勝。兩位大師收到委託後就展開這場世紀大戰，精彩的程度連遠在其他城市的拉斐爾也放下手邊工作跑來觀賽。
身為前輩的達文西當然不能輸，他栩栩如生的呈現出兩兵相殺的場面，馬匹怒目撕咬，士兵臉孔也因憤怒而扭曲，一面吶喊著一面猛力砍殺，把他擅長的人物神情掌握與馬匹動態描寫，完全充分的發揮。而且為了給愛嗆聲的小夥子顏色瞧瞧，他特別採用一種古羅馬時期的蠟畫繪製，可能因為實驗性太強且技法失傳已久，上方的色彩尚未凝固，下方的顏色卻因火烤烘乾而溶解流失了，現在看到的是後人臨摹的版本。
而米開朗基羅選擇的場面與達文西大不相同，他畫的是擅長的裸男，一群光溜溜的士兵正在河邊洗澡，看見敵軍殺來趕緊上岸反擊的緊張時刻。不過這幅也只完成了草稿，就被羅馬的教皇徵召去工作。而且他繪製草圖後來還被某畫家給破壞了，只因為這名畫家每天去臨摹米大師的草稿，但是一直畫不出米大師的動感，於是在某一天氣噗噗的把原作草稿給撕了，還好當時有其他畫家也有臨摹，所以現在看到的是臨摹版本。
總之，這場世紀PK，兩個人都以未完成收場。
史上第一位差點引發戰爭的藝術家
1505年把米開朗基羅召喚到羅馬的，是剛上任2年的教皇儒略二世(Pope Julius II，也有人翻譯為教皇”朱利亞斯”)，他委託米開朗基羅替他建立陵墓，因為要趁有錢有勢的時候趕快先打造好富麗堂皇的陵墓，這樣才能確保死後躺的地方也是卓越非凡。但這個任務卻長達40年，並且被米開朗基羅認為是個「悲劇」。
一開始一切都很好，羅馬教皇資金雄厚，米開朗基羅年輕且充滿雄心壯志，他野心勃勃的設計了三層樓的陵墓，堪稱墳墓界的帝寶豪宅，然後就開開心心的跑去卡拉拉(Carrara)山區親自挑選大理石。他在山裡待了8個月，看著這些石頭，邊在腦中構思各種人物造型，安排好運送之後，就滿心歡喜的回到羅馬，在聖彼得教堂外廊準備了工作棚，等石頭抵達就開始工作。
好不容易石頭陸續被送到，米開朗基羅跑去找教皇，尊敬地跟教皇討債，請他付這些石頭的錢，結果卻連續四天吃了閉門羹，甚至在第五天的時候，米開朗基羅被教皇的僕人趕走，這個羞辱讓自尊心非常高的米開朗基羅吞不下去，於是他請教皇的僕人轉達教皇說「要找我就去其他地方找吧」，烙下狠話之後，米開朗基羅回到宿舍、收拾行李，然後跨上馬匹就風塵僕僕的回去佛羅倫斯了。當教皇聽到這個消息，派出追兵要把米開朗基羅給抓回來，結果米開朗基羅已經到了佛羅倫斯的屬地，來不及了。
米開朗基羅回到佛羅倫斯，趕緊跟執政官表達誠意，說我會繼續進行當初未完成的繪畫對決任務，同時也寫信給教皇說 :「你把錢付給我，我會在佛羅倫斯把陵墓的雕像做好，然後送到羅馬去，因為我在佛羅倫斯工作會比較有靈感。」
為什麼一開始講好的，現在卻變了調? 原來教皇儒略二世在委託陵墓任務的同時，也發包聖彼得大教堂的建造工程，兩項大工程都需要龐大的資金，負責聖彼得大教堂的建築師，積極爭取撥款，勸教皇先興建聖彼得大教堂，因為這座教堂可以象徵教庭的權威，而且還沒死就建陵墓很不吉利呢！教皇聽了覺得很有道理，款項就優先撥給聖彼得大教堂，因此暫緩了米開朗基羅負責的陵墓工程案。
這個成功說服教皇的建築師，你們也聽過，就是達文西在米蘭宮廷工作的時候，認識的好朋友，兩個人還曾經一起設計教堂，他就是布拉曼特(Donato Bramante，1444 – 1514)。布拉曼特在7年前就先到羅馬闖蕩了，在這邊已經建立了自己的人脈，畢竟在羅馬，藝術圈很小也很競爭，他積極的推薦同鄉的拉斐爾給教皇，一方面可以鞏固自己的小圈圈，一方面可以確保自己不會被擠下去。年輕又工作認真的拉斐爾也因為布拉曼特的推薦，成為教皇身邊的大紅人，在梵諦岡留下非常多精采的作品。如果我是教皇，我也會重用拉斐爾，因為他做事又快又好，而且還非常謙虛有禮貌，他到底有多人見人愛?之後我們用幾集來專門講他的故事。
戲劇性的和好如初
「一定是因為布拉曼特從中作梗，我的陵墓案子才會被擱置。」米開朗基羅這樣猜測，但事實上必非如此簡單。
在米開朗基羅抵達羅馬之後，教皇就有考慮，找人繪製西斯汀禮拜堂的天花板，這個剛蓋好不久的教堂，是儒略二世的伯父–前幾任的教皇西斯汀四世建造的，西斯汀四世有點耳熟對不對?是的，他就是帕奇陰謀的幕後主使之一。帕奇陰謀的故事可以去聽波堤且利的系列喔。
這座西斯汀禮拜堂，因為一場地震而造成天花板有一條深深的裂紋，教皇儒略二世看得很不順眼，想找人弄一弄，於是他跟米開朗基羅提議: 「不然你先幫我把天花板畫一畫，畫完再開始做陵墓。」但米開朗基羅就是喜歡雕刻，對於繪畫興致缺缺，於是他拒絕教皇這個提議，並且強硬地開始執行陵墓委託案，所以才會有剛剛那場，高興的到卡拉拉(Carrara)山區採切大理石的場景出現。
但米開朗基羅完全打錯算盤，他眼前的這位教皇，是一位會帶兵打仗的教皇，個性強硬而且脾氣暴躁，最重要的是，他的脾氣比米開朗基羅還倔強，教皇心想「你以為頭洗下去了，我就只能乖乖屈服嗎?別想。」所以當米開朗基羅回到羅馬，跟教皇請款的時後，教皇才會理都不理，就是要米開朗基羅乖乖就範，想說 : 不付錢他應該就會先去畫天花板了吧。教皇甚至威脅米開朗基羅說 :「如果你不聽話，小心小命不保。」這件事，從米開朗基羅倉皇逃離羅馬之後，寫信給他的朋友，信中就有提到 :「如果不趕快離開羅馬，可能我的陵墓會比教皇的先蓋好，具體是發生什麼事，我不想談。」這位收到信的朋友，也是一位幫教皇工作的藝術家，而且算是米開朗基羅跟教皇的中間傳話人。
信裡沒有說出來的意思，差不多就是 :「不趕快逃命，我會比教皇先躺進墳墓啊，而且逼我逃命的原因我不敢講，畢竟你是我跟教皇的中間傳話人啊。」
教皇儒略二世一向都是只有別人聽我的，他寫了好幾封信要求佛羅倫斯政府把米開朗基羅送回來。收到第一封信的時候，執政官想說教皇是在氣頭上，等他消氣就沒事了，結果後來又陸續收到幾封信，執政官明白教皇是認真的，雖然很想要米開朗基羅留在家鄉服務，但又怕惹怒教皇，一直軟磨硬泡的勸米開朗基羅乖乖回去教皇身邊，直到幾個月後，教皇起兵攻下不聽話的城市波隆那(Belona)，佛羅倫斯嚇死了，執政官立刻跟米開朗基羅說:「連法國國王都不敢，像你這樣考驗教皇的耐性，佛羅倫斯不可能為了你一個人，承擔跟教皇交戰的風險。」米開朗基羅當然也嚇到皮皮剉，他為了保命，甚至考慮去鄂圖曼土耳其找工作，執政官勸他打消念頭，因為死在羅馬，也比在陌生的國度討飯吃好。不過，為了保住米開朗基羅的小命，執政官給米開朗基羅一本外交護照，讓他以外交大使的身分去跟教皇請罪，也寫信請一位有影響力的樞機主教保護他的安全。
就這樣，1506年4月底逃出羅馬的米開朗基羅，在11月下旬抵達波隆回到教皇身邊。
一見到教皇，米開朗基羅立刻下跪道歉，請求教皇原諒，教皇身邊的人跳出來緩頰說 :「教皇你就原諒這個什麼都不懂的藝術家吧！」結果教皇卻轉頭罵這個人說 :「你才什麼都不懂咧！」然後走過去把米開朗基羅扶起來，用行動表示兩人和好。「既然大藝術家在這裡，那當做賠罪，你就幫我鑄造一個青銅雕像，來紀念這場成功的戰役吧。」於是，米開朗基羅設計了一尊教皇坐著的青銅雕像，並且克服鑄造的困難，成功地將雕像豎立在波隆那廣場上。只不過兩年後，波隆那人民起義，把這尊雕像砸毀，並且把這些青銅材料鑄成大砲。
創了自己紀錄的創世紀
既然跟教皇吵架的戲落幕，完成在波隆那的青銅雕像工作，米開朗基羅就乖乖回到羅馬替教皇工作，這次，他無法推辭，必須開始進行西斯汀禮拜堂的天花板繪製工作。他內心苦澀，寫信跟朋友抱怨說 :「我是雕刻家，卻必須作畫家的工作。」而且一如往常的，他又認為這一定是布拉曼特在背後搞鬼，想要看他出糗，故意唆使(使嚨)教皇指派他這個不擅長的繪畫任務。
米開朗基羅的朋友就有跟他說過，在一場會議上有聽到布拉曼特對教皇說 :「米開朗基羅擅長的是雕刻，不是繪畫，而且將人物畫在天花板那麼高的位置，還有透視的問題，這跟在地面上作畫是兩回事。」會這樣講，應該是想把案子介紹給他同鄉的畫家，例如說拉斐爾，而不是為了看米開朗基羅笑話吧。只能說，教皇儒略二世非常會看人，就像米開朗基羅會看石頭一樣，教皇也看得出米開朗基羅深藏不露的天分，所以堅持要他畫天花板壁畫。
因為秉持著「有人想看我笑話，絕對不能讓他得逞」的心態，米開朗基羅拚了命的想證明自己，1508年5月10日開工，1512年10月完工，他彷彿將把自己榨乾一樣，花了四年完成了總面積超過一千平方公尺(300坪)的天花板壁畫。300坪已經夠大了，還要抬頭畫，真的是太困難了吧。
這300坪的天花板，米開朗基羅以《創世紀》為主題，他把時間拉到耶穌還沒有誕生的遠古混沌時代，從上帝開天闢地、亞當誕生、到大洪水總用畫出9個主題，343個人物，他用畫筆闡述了人的創造、生命的沉淪與災難，用交錯的故事呈現出「人」的本質。如此龐大又複雜的畫面，可稱得上空前絕後。
天花板壁畫的工作既辛苦又孤單，這四年來，教皇常常過來視察進度，有一次，教皇問米開朗基羅何時可以完成，米開朗基羅很瀟灑(不怕死)的說 : 「等我畫完的時候。」這位教皇常常拿著一根手杖，看誰不順眼就打下去，米開朗基羅應該是想說，自己站在高處，教皇打不到才敢這樣回話吧。
而且又有一次，米開朗基羅趁教皇來關心進度的時候，故意把一些工具不小心的從高處掉下去，因此把教皇嚇走，大師發揮的時候就是不想被打擾。
這四年中，25歲的拉斐爾也開始在羅馬，替教皇的住處繪製天花板壁畫(現在是梵諦岡博物館內的拉斐爾室Stanze di Raffaello)。拉斐爾早就對米開朗基羅很景仰，他在布拉曼特的帶領下，趁米開朗基羅不在時，偷偷溜進去禮拜堂，預先看到《創世紀》的壯觀。謙虛的拉斐爾當時感動地說﹕「感謝主讓我和米開朗基羅生在同一時代！」出於對大師的尊敬，拉斐爾在《雅典學院》中將米開朗基羅畫成孤僻的希臘哲學家赫拉克利特（Heraclitus）。
1512年10月31日萬聖節前夕，關閉四年的西斯汀禮拜堂再度開放，人們湧進禮拜堂，驚喜地仰望著宏偉壯麗的《創世紀》，就像仰望神蹟一般的激動感恩。當時米開朗基羅37歲，看起來蒼老又疲倦，彷彿只剩半條命，站在人群中，卻聽不到大家對他鋪天蓋地的讚美。
不到半年，1513年2月21日，教皇儒略二世因病過世，享年69歲。這位激發出米開朗基羅天份的統治者，在他任內留下了米開朗基羅的天花板壁畫《創世紀》、布拉曼特的聖彼得大教堂，以及拉斐爾繪製的《雅典學院》，算是個會打仗也懂文藝的全才統治者。
米開朗基羅眼中的拉斐爾
來到羅馬的拉斐爾，馬上獲得教皇的信賴，接到繪製教皇住所的工作，這讓米開朗基羅很不是滋味。而且大家都稱讚拉斐爾的色彩運用的很好，而色彩正是米開朗基羅的弱項，畢竟他自認是雕刻家身分，忌妒攻心的米開朗基羅，剛好遇到另外一位畫家塞巴斯蒂亞諾(Sebastiano del Piombo)。
這位來自威尼斯的畫家擅長用色。在他家鄉威尼斯，因為貿易的關係，畫家能買到很多種顏色的原料，所以畫家的畫作常有其他地方沒有的顏色。一方面米開朗基羅的鼓勵，一方面塞巴斯蒂亞諾自己的野心，兩人決定聯手把拉斐爾比下去。
米開朗基羅擅長構圖，塞巴斯蒂亞諾善長色彩，兩人決定聯手，米開朗基羅會提供構圖，讓塞巴斯蒂亞諾的畫更生動，而塞巴斯蒂亞諾的提供顏料，讓米開朗基羅的壁畫更光彩。
我們來看一下1517年塞巴斯蒂亞諾的畫作，就是兩人合作的結果。
塞巴斯蒂亞諾從米開朗基羅那邊拿到多張有健壯肌肉的人體素描後，以素描為基礎，他將畫作設定夜晚，以擅長的柔和色彩表達人物後面朦朧月亮的景致。選夜景是因為那是當時非常熱門的話題，因為夜景是屬於無法只靠素描或是色彩能直接表達的主題，可見塞巴斯蒂亞諾想把拉斐爾打敗的決心有多強烈。
既然教皇教皇儒略二世死了，應該要趕快做他的陵墓吧，你這樣想、我這樣想、米開朗基羅也這樣想，但陵墓案實在太多波折，而且就因為教皇死了，他已經不是現在最有權有勢了人，他的案子一直被其他案子給插隊，這讓米開朗基羅相當無奈卻也無可奈何。
下一集，新上任的教皇，是米開朗基羅的青梅竹馬，而且，米開朗基羅再次因為個性問題，高高興興開始的委託案，又被突然喊停。到底要被耍幾次啊?
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【參考書籍】
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噓!你沒聽說的世界史：那些歷史書沒說的暗黑緋聞，改寫你的世界觀!
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