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上一集我們講到佛羅倫斯共和國向皇帝查理五世投降，而戰勝者開始報復那些共和國的人員，包括擔任防禦官的米開朗基羅，也在報復的名單上。米開朗基羅躲了一陣子仍然被找到，幸好，教皇克萊門七世真心喜歡米開朗基羅，二話不說的特赦他，並且請他繼續之前委託的案子。
日夜晨昏
這時候的米開朗基羅，卻可以用「生不如死」來形容。雖然撿回小命，但是因為這一連串的心理刺激，他好長一段時間不吃不喝，甚至睡不著覺，整天只埋首於工作之中，像是想要藉由雕刻，把自身上的恥辱也給清除殆盡。這樣的狀況讓他在1531年6月病倒了，教皇下令要他多休息，禁止他做額外的工作，只需要專心在儒略二世的陵墓跟梅迪奇家族的陵墓工作就好，這一年來被心病折磨的米開朗基羅，這次病重的程度，連他朋友都以為快盟主寵召了。
不過，他還是奇蹟似的挺過來了。他陸續為了《新聖器室》也就是梅迪奇家族的陵墓，雕刻了《晝》、《夜》、《晨》、《昏》四個雕像。《晝》是一個男子雕像，他像剛從睡夢中被驚醒，眼睛睜大著，正越過自己的肩頭像前方凝視，右手在背後支撐著身體，肢體語言像是在說”ˋ吵醒我幹嘛”。他旁邊的《夜》是一個體型優美的女子，她右手抱著頭，正深沉地睡著，腳下的貓頭鷹象徵黑夜的降臨。
《晨》雕刻的是少女形象，全身散發青春的活力與光澤，似乎正睡夢中醒來，要撥開身上的衣服準備起身。她旁邊的《昏》被雕刻成一個強壯的老年男子，上了年紀的臉長滿鬍鬚，一臉凝重和倦容，彷彿沉浸在反省之中。這四尊男女的雕像，都充滿渾圓結實的肌肉，就跟米開朗基羅畫筆下的人物一樣，不論男女，身材都是壯碩有肌肉的。
有人剖析說這四個人物的形象，都被賦予了特殊的含意，具有強烈的不穩定感，輾轉反側，好像為了世俗事物所困擾，顯得憂心忡忡，既象徵了光陰的流逝，也代表著被到時間支配的生死命運，其實也反映著當時米開朗基羅的心境。
1534年6月，米開朗基羅的老父親90歲了，在家人的陪伴下，老父親闔上眼睛，平靜的上了天堂。這是米開朗基羅送走的第二位家人，第一位是當初佛羅倫斯在圍城時發生鼠疫，他最愛的弟弟患病，在米開朗基羅的懷裡死去。
老爸爸走的同一年，9月25日，教皇克萊門七世過世，當時佛羅倫斯的統治者是克萊門七世的私生子，亞歷山大(Alessandro de’ Medici，1510年7月22日- 1537年1月6日)，他一直以來都很討厭米開朗基羅，因為他總覺得自己高高在上，非常傲慢，而米開朗基羅這個藝術家，可是不吃這套的，從之前他對教皇們的態度略知一二，他是需要被尊敬的大師，舉例來說，當他創作《新聖器室》陵墓雕像的時候，就不想讓亞歷山大進去先看半成品，氣得亞歷山大跟爸爸教皇克萊門七世告狀，但克萊門七世反而指責兒子不顧大局，把事情弄得一團糟。後來亞歷山大找米開朗基羅幫他設計要塞，被米開朗基羅拒絕，更是讓他恨米開朗基羅恨得牙癢癢。
重要的人都過世後，1534年59歲的米開朗基羅決定離開家鄉，前往羅馬，並且跟朋友宣布 : 「我不會再到佛羅倫斯」。
男神與閨密
早在2年前，教皇克萊門七世還在世的時候，米開朗基羅就在羅馬和佛羅倫斯兩個城市折返跑，1532年他在羅馬跟儒略二世的繼承人，重新簽訂一個再度縮小陵墓規模的合約，並且在羅馬製作陵墓要用的雕刻，同時他也必須排出時間到佛羅倫斯，進行教皇委託他的梅迪奇陵墓和圖書館的建造工程。
總是寂寞、孤單、覺得冷的米開朗基羅，在兩個城市來回工作的期間，終於遇見了心中的小太陽。在羅馬工作的某一天，有位一樣來自佛羅倫斯的雕刻家，帶著一位羅馬貴族23歲的年輕人，到工作地點跟米開朗基羅打招呼，身為藝術大師的米開朗基羅，對此早就見怪不怪，很多景仰他的後輩，都會想方設法地跟他見上一面，就為了一探大師的廬山真面目。
正當他覺得又要被打擾，不耐煩地想趕走客人的時候，這次出現在他眼前的年輕人，卻深深吸引米開朗基羅的目光，他的出現，彷彿照亮了整個世界，周邊的花朵齊放，鳥兒都在歌唱。這位年輕人，是來自羅馬貴族家庭，23歲的湯瑪索（Tommaso dei Cavalieri，1509~1587年），他對藝術很有興趣，早就想拜見心中的偶像–大師米開朗基羅，而米開朗基羅，被眼前這位，風度翩翩、高大有型、身材魁武、線條勻稱、肌肉發達、知書達禮、氣質優雅的美男子給深深吸引，57歲的米開朗基羅，完全拜倒在他的石榴裙下，喔不是，是他的肌肉腿下，米開朗基羅還在日記裡形容男神是“世紀之光，全世界的典範”。他到底長得有多典範，可以點擊節目資訊欄，到粉專或是官網去看看照片喔 !
其實這也是為什麼，父親跟教皇克萊門七世死後，59歲的米開朗基羅會決定離開家鄉，從此定居在羅馬的其中一個很重要的原因，有湯瑪索在的城市，才是彩色的啊。
不過，以米開朗基羅的個性，以及跟湯瑪索來往的信件，後世的學者判定，他們兩個人僅止於柏拉圖式的精神交流。米開朗基羅為了湯瑪索寫了300多首的十四行詩，繪製了幾幅精緻的素描稿當禮物，而且還依照他們倆的原形，創作了《勝利者》雕像，這個雕像是一個老人跟年輕人組成，年輕人頭上戴著橡木頭冠，身體強壯且皮膚光滑，踩在底下的老人身上的雕痕非常粗糙就像未完成品，彷彿在訴說著「我征服了你，我也被你征服了。」(現存於佛羅倫斯的國家美術館)
那湯瑪索對米開朗基羅的感覺是什麼呢? 比較像是對偶像的崇拜，畢竟對方是非常有名的藝術大師，他很景仰米開朗基羅的才華，但也只有這樣而已，例如他會在米開朗基羅吵著要見面的時候，回信說自己得了一個不知道是什麼的病，無法出門探望米開朗基羅，就是一種不失禮貌的微笑，來回絕過度熱情的米開朗基羅。他35歲的時候結婚，與妻子生下兩個孩子。
湯瑪索與米開朗基羅兩個人，一個深愛對方，一個崇拜對方才華，不同的情感串在一起倒也成了一輩子的緣分，年老的米開朗基羅設計的建築，幾乎都是由湯瑪索監督打造，以確保大師的設計能被實現，而且米開朗基羅臨終時，湯瑪索也在身邊陪伴。
自從59歲離開家鄉到羅馬定居之後，米開朗基羅也認識了一位知心好友，43歲的貴族寡婦科隆娜(Vittoria Colonna，1492~1547年2月25日)，她是個知名的14行詩女作家，既優雅有聰慧，言行舉止充滿魅力，是當時許多男性的仰慕對象，她時常在家裡舉辦聚會，邀請文人雅士一起來吟詩作對、暢談宗教跟藝術，米開朗基羅也是其中一員。米開朗基羅也寫信了很多信給科隆娜，但跟寫給湯瑪索信的不一樣，給柯隆娜的詩句平靜優美，沒有激情，沒有夢幻，也沒有令人窒息的慾望尖叫，跟毀滅與絕望。但寫給湯瑪索的信，就充滿這些豐沛強烈的情感。
雖然米開朗基羅是個職場上的討厭鬼，但強悍只是他的保護色，用來武裝脆弱的內心，脫下面具的他，是一個多愁善感、沒有自信、渴求被愛的人。科隆娜能看進米開朗基羅的真心，總是適時的給他鼓勵與讚美，讓米開朗基羅找到心中的平靜，並且把他從哀嘆中拯救出來。在米開朗基羅心中，科隆娜就是一位善解人意、完美無瑕，如聖母一般的存在，很多人相信他也在《最後的審判》壁畫中，就是以科隆娜為範本創作聖母。
也許是認識科隆娜後讓米開朗基羅的心胸變得開闊，工作中認識的26歲年輕畫家丹尼爾(Daniele da Volterra)，也變成米開朗基羅的好朋友，米開朗基羅讓丹尼爾幫忙繪製他本人的畫像，也提供一些素描給丹尼爾幫助他的工作。不過，之後也因為米開朗基羅的關係，丹尼爾被冠上「內褲畫家」的稱號，非常倒楣。這個故事後面會講到。
等了三十年終於等到你
剛有說到教皇克里門七世，在1534年過世，那一年米開朗基羅來到羅馬定居。接棒的新教皇保羅三世(Paulus PP. III，原名Alessandro Farnese)也是品味極高的藝術愛好者，他一上任就徵召米開朗基羅到身邊工作，米開朗基羅想先完成儒略二世陵墓合約，他用這個理由來推辭新教皇的委任，哪知道新教皇保羅三世知道後非常生氣的說 : 「我苦苦等了三十年，現在終於當上教皇，卻有人要搶走我這個權利？和約在哪裡？讓我把它撕了！」
新教皇任命米開朗基羅為梵蒂岡教廷的建築師、畫家和雕刻家，並委託進行《最後的審判》，這個作品是要繪製在西斯汀禮拜堂，祭壇後方的牆面上。米開朗基羅只得再次擱置儒略陵墓，為壁畫作準備。1536年春天，61歲的米開朗基羅，回到闊別了24年的西斯汀禮拜堂，重新拾起畫筆，繪製《最後的審判》。
接下來五年，米開朗基羅就在西斯汀禮拜堂，全心全意的繪製《最後的審判》壁畫，他從但丁作品《神曲》中取材，還把自己的形象畫成一張皺巴巴的人皮，或許他正在自嘲，為了完成藝術的使命，他在人間受盡苦難，最終還是會回到神的世界。
有一天，教皇保羅三世與官員(司禮長)切塞納來巡視進度，教皇問他覺得如何，官員切塞納說：「在如此莊嚴的殿堂，畫那麼多裸體實在不敬，比較適合放在旅社或公共浴室。」米開朗基羅最受不了別人批評他的作品，尤其是不懂裸體的美好，畢竟他是裸體的擁護者，於是不小心”手滑”的把切塞納畫成陰間判官米諾斯(Minos)，讓他永遠在地獄與鬼怪為伍。在但丁《神曲》中描述道 : 當靈魂來到米諾斯面前，會自動招認自己的罪行，米諾斯則用尾巴纏繞自身數圈，依照圈數送罪人往不同層次的地獄。在米開朗基羅的畫裡，米諾斯的尾巴成為纏身的巨蟒，還咬住了自己的命根子。(巨蟒怎麼這麼幽默)
事後切塞納看到自己被畫成陰間判官米諾斯時，氣得不得了，跑去跟教皇告狀，教皇保羅三世開玩笑說﹕「如果米開朗基羅把你畫在煉獄中我還能救你，在地獄裏我就無能為力了，下地獄就永無出頭之日。」
米開朗基羅花了五年，完成《最後的審判》壁畫，當時他已經66歲了，壁畫在1541年12月25日揭幕之後，像切塞納那樣認為將神畫成「裸體」是褻瀆教義的大有人在。 從當時的一些文字敘述中，可以看到壁畫引起的反應是兩極的，不過這時候的米開朗基羅，已經是飽經風霜的大師了，面對其他人的指責與抹黑，他不像年輕時那麼衝動，急著想要辯駁，反而只在有人問米開朗基羅意見時，他毫不動氣、帶著譏笑與憐憫的口吻回答 : 「請轉告教皇，整頓一幅畫是小事一樁，但願教皇也把世界給整頓一下。」
因為這是第一次有人把耶穌畫成裸體，人們根深蒂固的想法認為這樣很不敬，《最後的審判》被提出審理，討論是否傷風敗俗、以及創作者米開朗基羅是否違反宗教禮儀。還好教皇保羅三世一直保護著米開朗基羅，說《最後的審判》是受教廷所托而作，替畫家免去責任。
但是當保羅三世死後，接任的教皇就不這麼想，不但在米開朗基羅80歲的時候取消他的津貼，還揚言要去除壁畫，幸好當時聖彼得大教堂的建築工程，仍需借重米開朗基羅之力而沒有下手，不過在米開朗基羅死後一年，就由米開朗基羅的畫家好友丹尼爾，對，就是前面說過的丹尼爾，委託他將比較裸露的部分畫上遮羞布，也因此丹尼爾被取了一個「內褲畫家」的封號，這個畫家掃到颱風尾也真是有夠雖。
完成《最後的審判》壁畫的隔年1542年，米開朗基羅67歲的時候，終於把糾纏他40年的儒略二世陵墓案給結案了，簡直就是把心中的一根刺拔出來這樣爽快。
寶林禮拜堂
67歲在當時已經算是非常高齡了，但米開朗基羅的委託案還是源源不絕，他心不甘情不願的被教皇保羅三世逼著去畫寶林禮拜堂(Cappella Paolina；又譯名保祿小堂)的壁畫，從他1542年寫給教廷高等人員的信中所說「我會抱著一肚子怨氣畫出失敗作品」，可看出他多麼不願意，而且這個宣言似乎也成真，許多專家認為這是米開朗基羅老年時的失敗作品，因為他們不符合當時的構圖慣例，所以這個作品一直沒有被當時的人跟史學家重視。
身為建築師
完成寶林禮拜堂這個繪畫任務，米開朗基羅總算是不用再碰畫筆了。1547年，72歲的米開朗基羅被教皇保羅三世指定當聖彼得大教堂的總建築師，米開朗基羅揭發其他人營私舞弊，導致其他建築師們聯手反對他，不過保羅三世還是力挺米大師。聖彼得教堂在1506年由布拉曼特負責設計，1546年前後米開朗基羅接手這個工程，他雖然曾經跟布拉曼特有衝突，但十分肯定布拉曼特在建築專業上的才華，極力試圖延續布拉曼特原來最初的大教堂設計概念，並在正方的基座上推出一個大圓拱頂。這個巨型圓頂高達119公尺，1547年開始設計，1561年米開朗基羅86歲時完成木製模型，不過3年後1564年米開朗基羅過世，未能親眼看到設計的圓頂成型。
人生最後20年，米開朗基羅被委任的工作變成以建築為主，他設計並監督建築，除了聖彼得大教堂之外，他還負責設計卡比托利歐廣場(Campidoglio piazza)、法爾內塞宮(Palazzo Farnese)、由浴場改建的天使聖母瑪利亞教堂(Santa Maria degli Angeli e dei Martiri)，和沒有興建的聖喬凡尼教堂，閒暇之餘，他在家裡自由雕刻雕像。
其實這段時間，可以說是米開朗基羅生命中最困苦的時期，除了工作的爭議和創作壓力外，他生活的環境髒亂，他自嘲慘得像是「烏鴉的角落」，健康也不佳。在1544年7月和1546年的1月，兩次嚴重的疾病迫使他不得不停止工作。此外，好友與親人相繼過世，連最好的知己科隆娜也在1547年過世，一直很挺他的教皇保羅三世也在1549年11月駕崩，使得他深受打擊。生命的短暫與塵世的無常，流露在他的晚年作品之中。
79歲時寫道：「繪畫與雕刻再也不能安撫，我的靈魂全心全意的轉向神聖的愛，在十字架上展開了雙臂接納我們。」米開朗基羅認為藝術雖然無價，但真正不朽的還是神的永恆慈悲。他創作的最後兩個雕刻《帕萊斯特里納聖殤》、《隆達尼尼聖殤》，雖然都是未完成的作品，卻能反映晚年的米開朗基羅根本完全不在意”完美”，只著重呈現「哀傷」，這哀傷仍與基督受難有關，是出自米開朗基羅真心誠摯的雕琢。
死後也無法安寧? 搶屍爭奪戰
總是在送別親友的米開朗基羅，終於在89歲高齡迎來自己的死亡。1564年2月18日米開朗基羅過世，遺體暫時擺放羅馬的「十二使徒聖殿」。當時佛羅倫斯的統治者是梅迪奇家族的科西莫一世，他決定要把米開朗基羅迎回家鄉，以國葬的規格來處理後事，但是當時羅馬教皇不同意，所以米開朗基羅到底要安葬在哪裡變成一場政治角力。
科西莫一世找來米開朗基羅的侄子，要他去羅馬把米開朗基羅的屍體帶回來，侄子成功偷到屍體後把屍體綑在乾草堆裡偽裝成貨物運出了羅馬，瞞天過海地把大師的屍體帶回佛羅倫斯。羅馬到佛羅倫斯20幾天的路程，正當大家想說屍體會發臭腐敗的時候，米開朗基羅的屍體居然沒有發出臭味，反而散發淡淡清香，眾人驚呼著 : 這根本是變成聖人的象徵啊! 遺體回到佛羅倫斯後，科西莫一世請御用建築師(也是傳記作家)瓦薩里來打造陵墓。這個陵墓價值770個佛羅倫斯幣打造，在當時可以買七座農莊，這個費用全由科西莫一世買單，而且做了14年才完成，從米開朗基羅過世的1564年到1578年才完成。陵墓使用了米大師最喜歡，也當時最貴的卡拉拉大理石，工作團隊動工之後兩年，才開挖要用的大理石，而挖出來的大理石被存放在比薩城，等到要用石材的時候過去拿才發現都不見了，只好再跑去挖新的石材來用，也因為這樣花了更多時間才完成陵墓。(這個辦事效率…)
在這個聖十字大教堂裡有很多名人都埋在這裡，伽利略(Galileo Galilei)、音樂家羅西尼(Gioachino Antonio Rossini)、君王論作家馬基亞維利(Machiavelli)、 核能之父費米(Fermi)。有機會到佛羅倫斯，千萬不能錯過這個地方。
米開朗基朗有多難搞？從手稿可以看出來
米開朗基羅脾氣不好又愛鬧彆扭，他對自己嚴格，對他人也很嚴格，這樣的個性從日常生活中就可以看的出來。
為了確保僕人可以買回他想吃的東西，米開朗基囉特地為了不識字的僕人畫下一份清單，清單中包括鯷魚、茴香、沙拉還有麵包，麵包早餐吃兩個，中餐四個，晚上則是六個。另外，米開朗基羅是吃飯配酒的人，所以清單上也清楚地把酒畫了出來，依照早午晚的份量全都標示清楚，明明白白。
除了嚴格，米開朗基羅總是自我批評，對自己的作品不滿意，40歲的時候還打算燒毀手稿，還好被旁人搶救下來，後人才有幸看到這些珍貴的東西，這些倖存的手稿就存在佛羅倫斯的博納羅蒂之家(Casa Buonarroti）。
父親最不看好的孩子，反而挑起整個家族的重擔
米開朗基羅小時候曾有一段時間被送去給石匠奶媽家照顧，「為什麼是我被送去?」這個問題在他小小腦袋裡應該曾經想過。回家後被嚴格的爸爸打壓、辱罵，只因為他沒有按照家族既定的目標前進，儘管他年紀輕輕就闖出名堂，但他仍然一直想要跟家裡證明，你們那些批評都是錯的，我是很優秀的。然而，這些批評，卻已經無意識的被他植入潛意識，每做一件事就有一個聲音跳出來批評自己，導致他追求完美的個性常常把自己弄得很痛苦。
三十幾歲的米開朗基羅在繪製《創世紀》的時候，不僅要要克服繪畫工作上的困難，還要應付他的對手試圖玷汙他的名譽，同時他家裡的問題也一直沒有停過。根據華勒斯(William Wallace)的敘述，米開朗基羅得處理兄弟去世、兄弟的妻子起訴要求返還嫁妝、一個兄弟對他的不尊重、家人的疾病，當然還有金錢的問題。華勒斯表示，教宗支付給米開朗基羅的酬勞非常不規律，而他也將大部分的錢給了家裡。他形容自己是「赤腳與裸體」。米開朗基羅曾多次在信件中描述了整個事件，華勒斯也引用米開朗基羅與他人的書信，總結：「我在這裡的生活充滿了焦慮，體力處於極度耗盡的狀態：我沒有朋友，也不想要任何朋友。我沒有足夠時間吃我應該攝取的食物。所以你也別過問我的事，因為我再也承受不了更多的事了…。我就這樣活了十五年多，從沒享受過一個小時的快樂。」
很難想像，創作出《聖殤》、《大衛》的大師級人物，一路以來的生活其實是這樣的高壓與辛苦，而且終其一生，他都在照顧整個家族的人，他的兄弟死後，他把兄弟的小孩李奧納多當成自己的孩子照顧，不但為他安排婚事還把財產都留給他。不過米開朗基羅這個長輩實在很難相處，如果姪子常來看他，他會認為姪子沒有認真工作，來找他討錢，如果姪子不常探望，他又覺得姪子忘恩負義。還好姪子懂得叔叔的彆扭個性，兩人相處倒也相安無事。
而且，這個姪子對米開朗基羅也是挺有愛的，就是他費盡千辛萬苦把米開朗基羅屍體從羅馬帶回家鄉佛羅倫斯，而且好好收藏他身後遺留的作品，姪子的兒子(姪孫)後來把這些作品都展示在博納羅蒂之家(Casa Buonarroti），讓現在的我們有幸可以更認識米開朗基羅。
賺很多卻過得很清苦的一生
回顧米開朗基羅的一生，他的天賦在青少年時期就充分展現，他以雕刻發跡，也在繪畫上留下不朽的傳奇，活了89個年頭，幾乎4/5的人生都在工作，卓越的才華讓他成為教皇們的最愛，也提升了藝術家的職業地位。身為大師的他，越痛苦越能發揮創造力，他總是把自己逼得很緊，吃的很少、做的太多，總是用尖銳的言語把人們推的遠遠的，讓自己沉浸在孤獨之中。總是抱怨自己很窮，但其實有大筆存款以及多筆房地產在他死後留給後代繼承人。他活得夠久，久到傳記作家瓦薩里，這位就是也是剛剛提到，替他建造陵墓的瓦薩里(同時也是畫家、建築師)，可以當面訪問他，留下許多他的想法以及批評其他人(例如布萊曼特)的言論。
一個幾乎可以跟教皇平起平坐的藝術大師，也跟我們平凡人一樣有時膽卻，有時懷疑自己。儘管父親反對他走藝術這條路，但他了解自己並且堅持走下去，因此留下了許多經典作品，讓後世讚揚。他用藝術品，把自己永遠的留在歷史長流之中，讓人們永遠記得。
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【參考書籍】
文藝復興大師帶路：達文西、拉斐爾、米開朗基羅在想什麼?畫裡玄機全公開
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