保羅·委羅內塞 (Paolo Veronese, 1528-1588)
西元1528年，住在維羅那(Verona)的雕刻家卡來利(Caliari)先生，他一如往常的前往建築工地上班，他在社區裡參與教堂、宮殿及其他重要建築的雕刻和建造。他使用簡單的工具，如鎬、錘子和凿子，精心地將石材雕刻成所需的形狀。就在塵土飛揚、工具的叮噹聲中，鄰居慌慌張張的跑來跟他說 : 「出生啦!出生啦!是個男嬰!」
儘管這已經是他們家第5個孩子，卡來利先生仍急急忙忙的跑回家裡，滿臉歡喜的抱著新生的嬰兒，並且握住妻子的手，感激上天讓母子均安的感動情溢於言表。
這個嬰兒哭聲溫和，就像他的個性一樣，父母把他取名叫保羅‧卡來利(Paolo‧Cagliari)，保羅Paolo這個古老的名字可以追溯到拉丁語，源自paulus，意思是”小的、謙遜的”，希望”謙遜”可以帶給這個兒子平安且順利的人生。
家鄉的起步
由於家裡已經有哥哥們承接父親的技術與事業，保羅13歲的時候被送到畫坊學畫，如果說老師巴迪先生Giovanni Antonio Badile(1516-1560)是他的啟蒙良師，那麼建築師薩米凱里(Michele Sanmicheli, 1484-1559)就是開啟他眼界的伯樂。
學了幾年的基本功，保羅跟著老師執行幾個案子，之後與其他幾個畫家一起被建築師薩米凱里(Michele Sanmicheli)欽點，去裝飾貴族的宮殿卡諾薩宮(Palazzi Canossa)的天花板，保羅的繪畫功力出色，得到宮殿主人卡諾薩(Canossa)的欣賞，便加碼給他其他委託，而伯樂建築師也繼續替保羅與貴族們牽線，例如幫維琴察(Vicenza)的富豪伊薩波(Iseppo/Giuseppe da porto,出生不詳~1580)裝飾新蓋好的豪宅波爾圖宮殿(Porto palace)，同樣的，這位富豪也欣賞保羅的作品，在1551年請保羅替他們畫下全家福。
富豪的全家福分成兩幅畫，一幅是爸爸手搭在兒子肩膀上，兒子則兩手環抱著爸爸的手，好奇的探出頭來看著另一幅畫中的妹妹，另一幅畫裡的妹妹怯生生地躲在媽媽的身後，害羞的探頭望向觀眾，她身邊的媽媽雍容華貴，眼神堅定的望向隔壁那幅畫中的丈夫，畫中的丈夫也就是富豪本人，他不怒而威的看著觀者，有股「霸氣中帶著謙遜，威武中帶著和氣」的感覺。我個人很喜歡他們一家四口的畫像，充滿了溫馨的家庭氣氛，而且長相都很順眼有氣質。不過，現在他們兩張全家福畫像，分別收藏在義大利跟美國，期待畫像有一天可以一家團聚。
富豪伊薩波
好奇這位有氣質的富豪經歷什麼樣的人生，一查才知道這位富豪名叫伊薩波(Iseppo/Giuseppe da porto,出生不詳~1580)，他來自維辰札(Vicenza)當地貴族兼政治世家，他出生的年代剛好經歷宗教改革，1517年馬丁路德(Martin Luther, 1483-1546)貼出九十五條論鋼後，就許多人反對天主教的腐敗，而紛紛之持路德的言論成為路德教派。1532年伊薩波被神聖羅馬帝國皇帝查理五世封為金騎士，照理說應該跟查理五世同隊支持天主教才對，但是受了老師（Fulvio Pellegrino Morato, 1483-1548）的影響，成為堅定的路德教支持者。結婚後兩年，1547年支持路德教的大批人馬被逮捕，其中就包含伊薩波。關於伊薩波被審判的內容不得而知，只知道伊薩波後來全身而退，並且開始全力投入政治，成為當地領導階層的重要官員，除了輝煌的政治生涯外，他最被人銘記的是對藝術的貢獻，例如剛剛提到，邀請保羅妝飾的新蓋的豪宅波爾圖宮殿(Porto palace)，並且投資當地建設，還在遺囑中吩咐把部分財產捐給慈善機構。現在這座豪宅波爾圖宮殿(Porto palace)已經成為世界文化遺產之一，有機會到北義大利玩，不要錯過維琴察(Vicenza)的波爾圖宮殿(Porto palace)。
到威尼斯發光
儘管威尼斯是個人人嚮往的大城市，但是保羅不像一般人急著去大城市發展，他反而穩穩地忙著周邊城市的委託案，一個接著一個，就這樣名聲傳進了威尼斯，大家稱他為「委羅內塞」(Veronese)意思就是「那個維羅納人」，他就像家鄉「維羅納」的代表人物，既然保羅開始用大名鼎鼎的「委羅內塞」走跳江湖，那麼，接下來的故事就開始稱他為「委羅內塞」。
1555年，27歲的委羅內塞第一次踏進威尼斯，他接到聖巴斯蒂盎教堂(Chiesa di San Sebastiano)的委託，替聖器室作畫，在此之後的20年，他陸續在這裡留下許多作品，作品之多可以說這裡就像是他個人的展覽館，這程度跟丁多列托(Tintoretto)前後花了20年替聖洛可教堂(Scuola Grande di San Rocco)留下許多畫作，而讓教堂就像他個人的展覽館一樣。
委羅內塞與丁多列托快速作畫的風格不同，他構圖謹慎，喜歡刻畫細節，細緻的畫風與豐富的色彩，提供了威尼斯人除了丁多列托另外一個優秀的選擇。
這兩位正在竄紅的畫家，一起被找到總督宮作畫。這場面不禁讓人想起多年前，佛羅倫斯政府也同樣找了達文西和米開朗基羅一起作畫，不同的是，委羅內塞與丁多列托雖然是競爭對手，但沒有恨透對方，他們同樣喜歡音樂，可以創作可以彈唱，也對家庭相當重視，因此兩人成為亦敵亦友的關係，還好這兩位畫家的畫風不同，所以經營的客群也幾乎不重疊。.
提香贈送金項鍊
在威尼斯總督宮旁邊的聖馬可圖書館(Biblioteca Nazionale Marciana)，自1537年開工，數度中斷到1560年落成，建築師桑索維諾(Jacop Sansovino)就是大畫家提香(Titian)的閨密之一，當初確為了建造這個圖書館，差點命在旦夕。
1545年12月18日興建中的圖書館突然倒塌，憤怒的威尼斯政府沒有經過審判，就迅速將負責的建築師桑索維諾(Jacop Sansovino)逮捕入獄，並且罰他1000金幣，還剝奪他的首席官方建築師資格。跟桑索維諾(Jacop Sansovino)交情好到被稱為三人幫的提香，當時正遠赴羅馬幫兒子爭取教會職位，另一個好友諷刺詩人阿雷蒂諾拼命想辦法，甚至寫信給遠在羅馬的提香，說自己整個晚上都沒睡，在房間走來走去思考為什麼命運要為善良又誠實的人安排巨大災難，講完順便要提香趕快回來一起想辦法。
最後，在諷刺詩人阿雷蒂諾向威尼斯政府發出大量信件，大力譴責並且反指控的情況下，他們成功調查了這個倒塌事件是因為嚴冬天氣破壞圖書館的結構，才得以讓建築師桑索維諾(Jacop Sansovino)無罪釋放，並且恢復職位還撤銷罰款，只扣留10%的罰款當作案件處理費。
好不容易圖書館在1560年完美落成，再來就是裝飾內部，建築師桑索維諾(Jacop Sansovino)遴選七位藝術家完成天花板21件圓形油畫，好友提香也在人選上提供意見，他們倆個都喜歡委羅內塞在總督宮的作品，建築師桑索維諾(Jacop Sansovino)還稱讚說：「委羅內塞開始要成為藝術界的奇才，因為他的作品完完全全的掌握了設計與精緻度。」既然他們要選精緻的，那麼丁多列托就被排除在外了，畢竟丁丁走的是迅速揮灑行雲流水的風格。
委羅內塞完成在聖馬可圖書館內的作品《幾何與算術》(Music Astronomy and Deceit) &《音樂寓言》(music)，提香看了大為感動，自行出資贈送金項鍊鼓勵這位年輕畫家，還邀請委羅內塞到家裡作客，大方指點提攜，對照丁多列托從小就被提香趕出畫坊，畫家遴選也把他屏除在外，待遇真的相差很大。
左邊那張《音樂寓言》畫作中的，彈奏樂器的兩位女神上方，有一尊頭上長了羊角的雕像，這尊雕像是希臘神話裡的牧神潘(Pán)，他是眾神的信差荷米斯(Hermes)之子，他是個出色的音樂家，用蘆笛吹奏出美妙的音樂並且深吸山林中的仙女傾聽，構圖中安插這尊雕像加上兩位仙女彈奏，充分暗示著音樂的美妙。
三傑的合照-迦納的婚禮
1558年，在當時出名的畫家達文西跟拉斐爾已經過世，而剛滿30歲的委羅內塞，有機會被威尼斯外派到羅馬一趟，這趟羅馬行對他影響最大的，莫過於拉斐爾的那幅真人比例大小的巨型畫作《雅典學院》，畫裡不僅有拉斐爾的自畫像，還有拉斐爾的偶像達文西，跟他可敬的對手米開朗基羅，而且畫面中人物非常多，是個眾星雲集的大場面，看到這幅畫的震撼與感動，似乎在委羅內塞心裡埋下種子，默默牽引著他在未來完成經典名畫。
幾年後，1562 年6 月6 日，34歲的委羅內塞(Paolo Caliari) 與聖喬治大教堂(San Giorgio Maggiore) 的院長簽訂了一份合同，在一年內創作一幅描繪《迦納的婚禮》(the wedding at cana) 的畫作，指定畫出耶穌在婚禮上使出奇蹟，讓水變成了酒的故事。耶穌在迦納參加了一場婚禮，宴席中已經沒有酒了，耶穌便請侍者把水缸裝滿水招待客人，不知道的備餐廚師，品嘗了從水變成的酒時，就跟新郎說 : 「普通人請客都是先請好酒，等賓客醉了再給差一點的酒或是水，而你卻從頭到尾都請好酒！」
這幅畫費時一年直到 1563 年 9 月才完工，因為它非常巨大，寬994公分高677公分足以覆蓋一堵修道院的牆，它是僅次於丁托列託的《天堂》的現存最大的油畫。儘管巨大，但它的任何一個角落都沒有一絲匆忙或矯揉造作的痕跡，畫面中有130多個人物，每個人物都細心刻畫沒有重複，這幅優秀的畫作也成為委羅內塞的代表作，目前收藏在巴黎羅浮宮，成為羅浮宮收藏的最大油畫作品。
1563年迦納的婚禮(the wedding at cana)，收藏在巴黎羅浮宮(Louvre-paris)
而且這幅畫作也跟雅典學院一樣，將當時威尼斯最厲害的三位畫家畫在同框，他們被稱為「威尼斯三傑」。
自從這幅巨大婚禮主題驚豔全場之後，委羅內塞簡直成了婚禮、晚餐等大型餐會的代言人，之後陸續被委託畫了好幾幅這樣主題的畫作，例如1565~1567年的《西門的盛宴》(Cena in casa di Simone)。不過，其中一幅《最後的晚餐》卻讓他差點面臨牢獄之災，這個後面會講到。
競爭失利
有了這麼一幅成名代表作，委羅內塞身價水漲船高，1564年5月，當36歲的委羅內塞自信滿滿的跟其他幾位畫家，來到聖洛可教堂(Scuola Grande di San Rocco)各自展示他們為教堂內天花板設計的草圖，看誰的草圖會被選上而贏得這個案子時，抬頭發現丁多列托早就直接把天花板畫好了，有畫家對於丁多列托的奧步非常不滿並且提出抗議，丁多列托則裝傻說 : 「這就是我畫草圖的方式啊，大不了這幅畫我不收錢，直接送給教堂吧! 」
委羅內塞對於這次的競爭失利，只是搖搖頭，苦笑著嘆口氣，就轉身去忙別的委託案了，他又回到聖巴斯蒂盎教堂(Chiesa di San Sebastiano)忙其他委託，前面有講過他在這邊陸陸續續工作了20年之久，裡面充滿他的畫作，簡直就是他個人作品的展覽館。委羅內塞的自信充分展現在事業競爭上，他有句座右銘「給自己活，也給別人活」完全體現了他的大度與良善，人品與作品同樣感人。
面對丁多列托的削價競爭、大量接單戰術，委羅內塞採取穩紮穩打的策略，他喜歡細細雕琢畫面中的人物、服裝與表情，雖然他畫風細緻穩妥，但是他都可以按照合約時間完成，這就要提到他身邊的快樂小夥伴。
快樂小夥伴
當委羅內塞在27歲踏入威尼斯工作時，就帶著17歲的弟弟一起前往，小他10歲的弟弟貝內代托(Benedetto Caliari, 1538–1598)一直在他身邊默默幫忙，就像是周杰倫身邊的快樂小夥伴一樣。依照留下來的文件紀載，有兩個卡利亞(Caliari)一起工作，並且以完全相同的方式作畫。再次提醒一下，卡利亞(Caliari)是委羅內塞的家族姓氏，委羅內塞只是大家稱呼他的綽號喔! 比起單飛，弟弟好像更喜歡當哥哥的左右手，兩個天才聯手起來力量無敵，這個模式不但可以避免單飛後的手足競爭，更可以在商業事務中帶來巨大的力量，其實這樣的合作在當時是很常見的，當我們在佩服委羅內塞的偉大時，也別忘記他忠實的快樂小夥伴，弟弟貝內代托。
1566年38歲的委羅內塞，在威尼斯的事業已經大放異彩，他回到家鄉完成一件委託案，順道拜訪他的恩師，不過人事已非，老師已經過世並留下孤苦無依的女兒伊蓮娜(Elena Balide)，不知道是為了答謝老師，或者他對伊蓮娜產生情愫，總之這趟返鄉不僅完成案子也抱得美人歸。他們婚後陸續生下4個男孩1個女孩，其中兩個兒子跟隨他的腳步也成為畫家，並且成為他畫坊的好助手，也成了快樂小夥伴一員，在委羅內塞1588年過世時，兩個兒子都已經是頗有造詣的年輕藝術家了。
據說這幅畫的女主角長相就是依照老婆去畫的。
宗教裁判所
1573年45歲委羅內塞因為一幅畫被傳喚到宗教裁判所。
前面有提到馬丁路德掀起的宗教改革，為了抑制這個思想，教皇與同盟的國王或是領主，就開始在各地開設宗教裁判所，監視人民是否有想要改革的思想，人人可以互相告發，簡單來說類似白色恐怖。而宗教裁判所有權力把你財產沒收、關進大牢、嚴刑拷打、甚至施以火刑，可以說是相當可怕，當時人人自危。
這一年他受教堂(Basilica of St. Mary of Mount Berico)委託，畫了一幅《最後的晚餐》要放在教堂的食堂，畫作完成後，修女們對於畫中的內容大感震驚，跑去通知宗教裁判所，因為畫面中出現了跟聖經中最後的晚餐情節不一樣的人物 : 一個帶著鸚鵡的侏儒、一個用叉子剔牙的人、穿著德國盔甲的警衛，以及畫家最喜歡畫的狗。
一般來說，最後的晚餐應該是耶穌的門徒一起用餐，但是委羅內塞卻畫了侏儒跟小狗，甚至有人不禮貌的拿著叉子剔牙，整幅畫看起來很沒有尊嚴，更別說那個穿著德國盔甲的衛兵，因為當時德國是新教的總部，而捍衛天主教的查理皇帝才剛被捍衛新教的德國地區選帝侯打敗，所以畫上德國衛兵彷彿在支持德國新教，這可不得了啊! 審判官盛怒地詢問委羅內塞為何畫這些人物跟耶穌共進晚餐，委羅內塞挺直胸膛大聲的說 : 「畫家有如同詩人甚至瘋子一樣的自由詮釋的能力。而且在這麼大的作品中，必須要盡可能的多樣化才會讓畫面豐富有趣。」審判官不採納他的說法，限他三個月內把畫作修改，不然就要逮捕他。這下可好了，難道委羅內塞的畫家生涯就要因為這幅畫斷送了嗎?
委羅內塞左思右想，他不願修改自己的畫作，也不想跟強權對槓，於是他想到一個妙招，既然《最後的晚餐》要遵守一堆繁文縟節，那麼我改畫的名稱不就得了，不叫《最後的晚餐》，那要叫什麼呢? 那就叫《利未家的盛宴》(The Feast in the House of Levi)吧!
「利未在自己家裡為耶穌擺設盛大的筵席，有一大群稅吏和其他人與他們一同坐席。有人抱怨地跟耶穌說：『你為什麼和他們一起吃喝呢？耶穌回答說：「健康的人用不著醫生；我來本不是召義人悔改，而是召罪人悔改。」《利未家的盛宴》，這仍然是福音書中的一集，但在教義上不那麼重要，而且福音書中指定＂罪人”在場，因此那些不符和政治正確的人物，都可以算是＂罪人＂，可以跟耶穌同時登場，這樣畫作也不用改啦，好喔，委羅內塞靠智慧完勝!
這幅畫作尺寸為555 公分× 1,309 公分（18.21 英尺× 42.95 英尺）。它現在位於威尼斯的學院美術館。
國際委託
威尼斯畫壇的扛霸子提香(Titian)在1576年過世，來自哈布斯堡家族的匈牙利與波西米亞國王魯道夫二世(Rudolf II.，1552年7月18日—1612年1月20日)本來想要收藏提香畫作因此落空，便把眼光轉向委羅內塞身上，這位國王非常熱愛藝術，委羅內塞替他繪製了4件天花板畫作，用不同含意的寓意畫，宣揚婚姻的忠誠與和諧，我覺得非常有趣! 不過，不知道是不是因為看了畫作，魯道夫二世嚇得不敢結婚? 他雖然有多位情人但他終身未娶，只與朝臣的女兒卡塔琳娜·施特拉達（Katharina Strada）育有多個非婚孩子，我想，更大原因應該是他身為國王不能自己選配偶，就乾脆不娶，也算是戀愛腦或者是有情有義吧。
委羅內塞的這四幅畫涉及愛情的考驗和回報，畫作的含意仍不清楚，並且引起許多不同的意見，這些標題也並非原創，而是 1727 年為這些畫作賦予的。以下是我的個人想法，如果是你，怎麼詮釋這些畫呢?
第一集 : 左右為難
單親媽媽決定再婚，一邊是小鮮肉，一邊是事業有成的中年大叔，真的好難抉擇啊! 而嗷嗷待哺的孩子則在腳邊拉住媽媽，深怕被拋棄。媽媽身體轉向大叔，而頭轉向小鮮肉，並且偷偷遞了一張紙條在小鮮肉手上，紙條上寫著 : 抱歉，我有孩子要養，必須選擇他。而站在畫面最左側的邱比特，就是大叔拼命請託的小愛神，大叔曾經跟愛神發誓，說如果他找到對象結婚，一定會努力製造小孩，增加人口數，讓邱比特有更多目標可以射出愛神的箭。這個條件交換邱比特很心動，於是他把箭射向一個單親媽媽，畢竟這樣大叔的勝算比較大，現在他靜靜站在角落，確定任務完成後，就要打開抽屜看下一個人許的願望了!
第二集 : 這就是婚姻
就這樣，單親媽媽與大叔結婚了，幸福女神替這對夫妻加冕，兩人手握著橄欖枝象徵和平，右下方的狗隱喻忠誠，不過，小孩卻用力拉著媽媽的腿，好像想把她拉走，為什麼呢?
第三集 : 醒醒啊
果然事有蹊俏，孩子從一開始就反對媽媽再婚，就是因為他知道大叔會搶走媽媽，果然婚後大叔就找了各種藉口把小孩送去住宿學校，孩子被迫跟媽媽分離提早獨立，這也解釋了這張畫作中已經沒有小孩的身影。而這對新婚夫妻過得如何呢? 大叔婚後開始各種躺，妻子只好拉著閨密訴苦。這時大叔夢見當初請託的邱比特，他怒氣沖沖的踩在大叔身上，氣憤地說 : 「你當初答應我什麼? 趕快給我起來好好幹活!」
第四集 : 遠走高飛
邱比特帶著大叔來到閨房，床上的妻子已經洗香香睡著了，心急的邱比特想幫大叔拔出那根…劍，但大叔卻若有所思地望向遠方，原來，當初那個讓妻子糾結的小鮮肉，後來偷偷跟大叔連絡上，他在大叔身後拉著衣角說他不想努力了，小鮮肉原本乾淨的臉龐現在長滿鬍鬚，頹廢的魅力讓大叔由直掰彎，兩人決定雙宿雙飛，大叔愧疚地伸出手跟妻子say掰掰。
結尾，因為內疚，大叔承諾繼續支付孩子的學費，妻子也恢復單身可以享受戀愛自由，算是三大皆喜!? 哈哈，藝術本身就是可以自由詮釋，你有什麼更精采(不正經)的故事嗎?歡迎私訊跟我分享!
為了平衡報導，以下也提供正經的專業解析 :
《unfaithfulness不忠誠》
半裸女子背對觀眾，一手被蓄鬍男子拉扯，一手被年輕男子拉扯，女子左手握了一封信，似乎打算遞給這個年輕男子，畫面左邊兩位孩童，一個吃力的拉子女子的腳，另一個有翅膀的看似是邱比特，他看著女子的眼光像是指責或是理解，邊看邊將手伸進一只箱子。這三位主角讓人想起維納斯周旋在戰神和水星之間，維納斯的衣服下方開出一顆無花果樹，象徵著女性的生育能力。
《happy union和睦婚姻》-倫敦國家藝廊
一位象徵幸福與豐盛的人物坐在圓球上，為一對面帶喜樂的夫妻加冕，兩位新人手握著橄欖枝象徵和平，右下方的狗隱喻忠誠，旁邊小嬰兒徒勞無功的拉住女子大腿。
《scorn醒悟》
帶著翅膀的安特羅斯(邱比特)再度出現，這次他將惡人壓制在地，高舉手上的弓箭以示警赫，最左邊抱著貂的女子，很明顯是象徵貞節的嘉絲媞蒂(chastity)，她身旁持著肯定觀看眼神的女子，則帶有維納斯的樣貌與姿態。畫中廢墟有象徵嗜酒好色的薩提爾Satyr雕像，以及牧羊神與他的牧笛，暗指惡人放蕩不羈的生活。
《respect尊重》
勾勒戰神與沉睡的維納斯之間的情慾，兩者之中的邱比特仰身避開戰神腰間的劍，揮舞自己手中的愛性之劍，畫面下方透明水杯及上方的酒杯，傳遞溫和的愛與喜悅，馴服了男子陽剛慾望。
晚年與貢獻
1576 年，1578年總督宮的大火替當時的藝術家們帶來福音，因為他們又有案子可以接了，總督宮成立了一個專門委員會來招募畫家裝飾內部，當時威尼斯最好的畫家，除了委羅內塞之外，都來提出就業申請，其中一個畫家跟委羅內塞見面時，還責備他缺乏進取心，沒有像其他人一樣主動申請工作。當時48歲的委羅內塞則淡淡地回說 : 「我關心的是任務的執行，而不是獲得任務的方式，而且，我認為向委員們請求工作有損尊嚴。」這句話傳出去，有人說委羅內塞太傲嬌了，事實上，剛剛有講到委羅內塞的座右銘是「給自己活，也給別人活」，既然當時手上還其他案子在忙，他想要先專注在手上的委託案。
不過，儘管委羅內塞沒有提出申請，但他已經是個不容忽視的藝術大師，委員會主動委託委羅內塞任務，請他繪製《威尼斯的勝利》(Triomphe_de_Venis)畫作，這幅904 cm × 580 cm的大型畫作，畫面分成三個部分，象徵威尼斯的女神正在雲朵上，等著被天使嘉勉勝利的王冠，而這個天使的動作就跟丁多列托那幅成名作《奴隸的奇蹟》(Miracolo di San Marco)那個倒立天使很像，威尼斯女神周圍環繞著代表榮耀、和平、豐收等的寓言人物。
另一幅委羅內塞在總督宮的作品《天堂》，是世界上最大尺寸的畫作，長寬達到700×2200公分。這幅巨大畫作當初舉辦徵稿比賽，委羅內塞、丁多列托和另外兩位畫家都有帶著草稿來比賽，這回則是由委羅內塞獲勝，而丁多列托當時競賽的草稿，在多年後還被拿破崙軍隊帶去法國。只不過這幅畫還來不及完成，委羅內塞就先被召喚到天堂了，所以這幅巨型畫後來由丁多列托接手完成。
1588年4 月9 日，60歲委羅內塞參加當地一場遊行慶祝活動時患了感冒，後來變成發燒，並在4月19 日去世。因為他對藝術的貢獻以及對他遺囑的尊重，政府同意將他埋葬在聖巴斯蒂盎教堂(Chiesa di San Sebastiano)，在那裡他可以與他費時多年完成的多幅作品為伴，作品就如同他的紀念碑一般永遠歌頌著他。
委羅內塞死後，當時18歲的次子卡洛(Carlo Cannovaro Caliari, 1570–1596)非常有繪畫天賦，總督宮裡就有他25歲以前完成的畫作，作品精美程度可媲美父親，不幸的是，他在26歲時就英年早逝，更不幸的是，2年後委羅內塞的弟弟也過世，只剩下長子加布里埃爾(Gabriele Caliari, 1568-1631)獨撐大樑經營畫坊，1631年死後跟父親與弟弟葬在同一個墳墓，結束了委羅內塞的時代。
如果用一句話形容委羅內塞，我會用「知書達禮」這四個字，他一生如他的名字一樣謙遜，他座右銘「給自己活，也給別人活」可見他的自信與度量，他與最大的競爭對手丁多列托共好，也與這個世界共好，他專注在委託的畫作上，每幅畫都盡心盡力，而世界回報他善的循環，讓案子一件接一件上門；他最偉大的地方是，在頂尖的繪畫技巧上，加入生活觀察的巧思，他不畏批評的把侏儒與酒鬼畫在畫裡，就因為他們是真實存在，也有同等權利得到心靈的救贖。他的作品不是偽善的完美世界，而是反映真實的人性良善。
身為威尼斯三傑中的小弟，委羅內塞在前輩大師提香與丁多列托的身後，開創了一條新的藝術道路，用人品與作品把自己活成了一代大師。
延伸閱讀 :
丁多列拖 Tintoretto | 畫畫不打草稿，搶到案子最重要
米開朗基羅 | 文藝復興三傑之才華洋溢的討厭鬼 (1) 成名之作
參考書籍&網站
