威尼斯共和國在14世紀是歐洲和東方的貿易中心，商業資本集中、國家強盛，貿易交流繁盛之下，在威尼斯可以得到的異國礦物色粉也就比其他地方更容易，因此有機會調配出其他地方畫家沒有使用過的色彩，畫家們也被稱為色彩的專家。
15世紀在貝里尼一家對繪畫的貢獻，尤其以喬凡尼‧貝里尼最突出。他樂意與來到威尼斯的畫家交流、互相切搓，並且勇於突破自己，在他門下帶出來的高徒吉爾喬內(Giorgione)和提香(Titian)，更是在用色的創新與大膽上，奠定了所謂的威尼斯畫派。所以，後來學者尊稱喬凡尼‧貝里尼為威尼斯畫派之父，一點都不為過。
喬凡尼‧貝里尼(Giovanni Bellini)，about 1435~1516年
西元1430年左右，鄂圖曼帝國也就是現在土耳其(蘇丹穆拉德二世)成功佔領位於希臘的一處威尼斯領地塞薩洛尼基(THESSALONIKI)，威尼斯跟鄂圖曼海上爭霸戰第一回合戰爭結束，隔一年，法國的聖女貞德被抓去英國處死，葡萄牙的海上學校成立，鄭和第七次下西洋，荷蘭畫家楊‧凡艾克發明了油畫。
在這樣的年代，威尼斯的一間房子裡，有個嬰兒哭聲響亮，他剛從媽媽的子宮被擠了出來，在產婆的輕拍下嚎啕大哭，突然有個男人打開了房門，滿臉喜悅的從產婆手中接過嬰兒，確定嬰兒健康之後，他又走出去繼續忙工作了。這位忙工作的男人，正是威尼斯的畫家，他雖然出生卑微，但憑著天分和努力，不僅當上畫家，還開了一間畫坊，帶著學生一起承接威尼斯官方的委託案。
但，他不是今天的主角，今天的主角是那位，正在嚎啕大哭的嬰兒，叫做喬凡尼‧貝里尼(Giovanni Bellini, about 1435 – 1516)，剛剛走出去的那位畫家爸爸叫做雅可波‧貝里尼 (Jacopo Bellini (c. 1400 – c. 1470)，這個貝里尼一家不賣鞋也不賣義大利麵，賣的是繪畫藝術。為了避免人名太多搞混，我們就簡稱男主角叫小貝，爸爸叫老貝(老北)。
出生年份猜一猜
在喬凡尼出生的前面幾年，老貝跟妻子陸續生下兩男一女，所以小貝的上面還有兩個哥哥跟一個姐姐。只有家中第一個出生的男孩被記錄出生年份是1429年，簡提列‧貝里尼( Gentile Bellini, 1429-1507)，我們簡稱她貝哥哥，其他人都沒有被紀錄下來，更不用說年紀最小的小貝了，後代的學者依照哥哥的出生和後來的證據，推測他是1430到1435年之間出生，依照資料我認為應該是1435年。
身為知名畫家的小孩，小貝跟哥哥姐姐從小就在畫坊裡看著父親工作，耳濡目染之下，對繪畫也頗有興趣，尤其是長子貝哥哥，照著父親的期待承接衣缽，努力學習，試著跟上父親的腳步。
老貝的繪畫品質好，交期又準時，讓他的名聲水漲船高，除了威尼斯宮廷的委託案，附近城市的領主們也會委託老貝作畫，貝哥哥跟小貝就在這樣的氛圍下，學習了許多繪畫的技巧與跟顧客應對進退的方式。
畫家之間的聯姻，超強姊夫出場
1453年小貝18歲的時候，長姐結婚了，嫁給一位年輕又有才華的畫家的曼帖那(Andrea Mantegna, 1431-1506年)，我們簡稱他為姊夫，姊夫是木匠家庭出身，10歲就變成孤兒，因為有畫畫的天份，所以被繪畫學校收留，機緣巧合下跟老貝在工作上有接觸，老貝非常欣賞這位有才華的年輕畫家，決定把女兒嫁給他。他也接了不少各地宮廷與貴族的委託案，甚至在結婚幾年後，被請去曼圖亞(Mantova)工作，曼圖亞算是當時義大利城邦之中的強國，姊夫就被請去那兒當宮廷畫家，可見他的實力是被大家認可的。他最知名的作品《哀悼耶穌》是以一個全新的視角去詮釋躺著的耶穌，對當時的畫壇帶來相當大的震撼，許多畫家也開始試著用不同視角去詮釋躺著的耶穌。
畫家間可以是明爭暗鬥，也可以是切磋學習，貝里尼一家應該就是後者，例如，老貝有一張素描的構圖，小貝跟姊夫就分別用構圖去畫成了自己的一幅作品，放在一起比，誰的你比較喜歡呢? 這個主題「最後的晚餐」之後發生的場面，預料到自己的死期即將來臨的耶穌，帶著三個門徒到橄欖山上祈禱，他讓三個門徒留守在入口處，並且叮囑他們要保持清醒，然後自己就進去祈禱，祈禱完之後，決心面對命運的耶穌，出來看到門徒不但沒有保持清醒，甚至睡的香甜嘴開開，難怪畫名被取為”憂悶”，因為耶穌心裡真的很悶啊! 總之，他決定叫醒沉睡中的門徒，並且告訴他們出賣他的人即將來臨。(謎之音 : 都什麼時候了，你們還睡的這麼香甜，把我剛剛的交代當耳邊風膩? 要煩，就大家一起煩吧)
《莊園的憂悶》(The Agony in the Garden)
1466年，姊夫帶著姐姐搬到曼圖亞(Mantova)當宮廷畫家，這個曼圖亞就是之前講過藝術品收集狂的伊莎貝拉‧埃斯特(Isabella d’Este ，1474年5月18日—1539年2月13日)的宮殿，那她怎麼可能放過自家的畫家呢。1490年17歲嫁過去之後，在1493年她就請姊夫替她畫肖像，結果畫得太真實忘了打美肌，所以伊莎貝拉不滿意，之前達文西那一集就有講到，伊莎貝拉把這張不滿意的自畫像送給達文西在米蘭的老闆–盧多維科(Ludovico Sforza)，並且信中抱怨說這張畫跟我本人不像，把我畫得太胖了，結果直男盧多維科回信說:不會啊，我覺得畫的很像。不過這幅畫已經佚失，所以無法看到伊莎貝拉的真面目，只能看到多年後提香(Titian)幫她畫的肖像畫，逆齡到連兒子都不認出來吧?
老貝辭世
1470年老貝 — 雅可波‧貝里尼 (Jacopo Bellini (c. 1400 – c. 1470)過世，當時貝哥哥40歲、小貝35歲，兄弟倆人早就是可以獨當一面的畫家了，不過兩個人感情甚篤，決定合開一間畫坊，一起承接委託案，並且教導登門學習的徒弟們。不過，爸爸原本官方肖像畫家的職位空了出來，許多威尼斯畫家都想爭取這個職位，一直很努力的貝哥哥，更是積極爭取，想證明自已有跟爸爸一樣當首席畫師的能力。四年後，1474年，貝哥哥終於正式被選為總督的官方肖像畫家，算是有保住爸爸的面子，也替自己爭了一口氣。因為找不到老貝畫的總督肖像，所以就放上老貝在他30歲時畫的《聖傑羅姆》畫像，以及1474年貝哥哥爭取到官方肖像畫家的同一年，繪製的總督肖像，讓大家感受一下兩人的繪畫功力。
變為油畫大師
1475年梅西那（Antonello da Messina , 約1430年至1479年2月）來到威尼斯，成為影響小貝的大人物。這個梅西那我們之前在文章中有提過，就是畫聖傑羅姆在書房裡的其中一位畫家，而且這次奇美特展有從倫敦來台展出，對啦，就是把獅子畫在旁邊角落的那位畫家。他出生在西西里島，學習繪畫技巧之後，就到義大利各個城市旅居，一邊接委託案繪畫，一邊吸取各派的精華。他也是義大利第一個把油畫技巧學的爐火純青的畫家，在此之前都是以蛋彩畫為主，總之，在遇見他之前，小貝就知道油畫這個新發明了，但是他只是稍為的嘗試，並沒有太認真，就在1475-1476年梅西在威尼斯旅居時，小貝被梅西那的油畫技巧與效果呈現給深深吸引，從此跟隨他的腳步，並且變成油畫大師。
哥哥的海外出差
1479年鄂圖曼土耳其帝國的蘇丹–穆罕默德二世(Mehmed the Conqueror)要嫁女兒了，邀請威尼斯的總督過去作客，並且吩咐要帶上可以當婚禮畫家的人一起前往，當時名聲最響亮的貝哥哥就被選上了，可能是那邊沒有厲害的畫家或是貝哥哥真的太強，婚禮結束後總督就回威尼斯去，而貝哥哥還被留下來當蘇丹的宮廷畫家，從貝哥哥的作品裡，可以看到很多張他素描當地人，算是非常精采的紀錄。
有一次，蘇丹請貝哥哥畫一幅以施洗者約翰為主題的畫作，這位聖人被土耳其人尊為先知，當貝哥哥完成畫作拿到蘇丹面前的時候，蘇丹讚揚貝哥哥的繪畫技術，但是對於他筆下被斬首的施洗者約翰的畫面有點不滿意，因為畫的太不真實了，貝哥哥聽了皺著眉頭思考，結果蘇丹大手一揮，叫旁邊的奴隸過來，然後抽出刀直接砍下奴隸的頭，跟貝哥哥說 : 你看看，頭被砍下來就是這個樣子，我說的沒錯吧。
貝哥哥一看嚇的魂不附體，居然有一個人活生生在我面前被喀擦，而且是因為我的畫!! 於是在1481年，貝哥哥之後找了個理由，腳底抹油的速速回到威尼斯。
賽普勒斯女王
回到威尼斯的貝哥哥，依舊有壓力創傷症候群，從此改以大堆頭的慶典畫為主，下圖這張是他1500年畫的《聖洛倫佐橋的真十字奇蹟》(miracle-of-the-cross-at-the-bridge-of-san-lorenzo)，這個題目是在講1370年發生的奇蹟事件，但畫面中的人物都是當時威尼斯的貴族，其中包含「賽普勒斯女王」卡特琳娜·科納羅(Caterina Cornaro, 1454-1510年)，她就站在最靠近觀者第一排，左邊穿白色長袍跪著(或站著)的那位。
為了慶祝威尼斯得到聖人的遺物，1370 年3 月3 日威尼斯舉辦了一場盛大的遊行來迎接聖物，結果因為人太多，遊行隊伍在經過聖洛倫佐橋的時候，在推擠之中聖物掉到運河之中，這時候發生了第一個奇蹟，聖物居然沒有沉下去，反而在河面漂浮，馬上陸續有人跳下河中想搶救聖物，但聖物好像在跟他們捉迷藏，漂來游去就是不漂到他們手裡，結果當時的總督安德里亞·文德拉明 (Andrea Vendramin) 跳到水中，就發生了第二個奇蹟，聖物自動的游到他手中，可見連聖物都肯定他總督的地位啊。嗯…只能說總督運氣好，或是他懂得順應水流，總之這官方版本的奇蹟就被這樣流傳了下來，讓後代的畫家當主題入畫。
1500年貝哥哥繪製的《聖洛倫佐橋的真十字奇蹟》(miracle-of-the-cross-at-the-bridge-of-san-lorenzo)，現藏於威尼斯的學院美術館
再來講講這位「賽普勒斯女王」卡特琳娜·科納羅(Caterina Cornaro, 1454-1510年)，她可以說是當時威尼斯的party queen，為什麼呢? 因為她有錢有閒阿! 我沒有誇張，真的就是這麼樸實無華的原因。不過在有錢有閒之前，她也是受了20年的苦。
出生威尼斯最大望族的卡特琳娜，14歲就因為政治聯姻嫁給賽普勒斯的國王，18歲抵達賽普勒斯之後，就開始一連串的苦，首先，她的國王丈夫在婚禮後不久，就因為一場突發疾病死了，還好當時她肚子裡已經懷有丈夫的骨肉，也順利生下一名男嬰，不過孩子卻在一歲就夭折，可想而知，後來就開始一連串的政治動盪。不過，卡特琳娜背後有威尼斯這個海上強權撐腰，所以有保住統治權，不過她也只是一枚擺著好看的旗子，實際操縱政局的還是威尼斯派過去的管理者。因為沒有權利也沒有錢，當時威尼斯政府只給她非常少的零用金，她爸知道後還難過的說，我其他嫁給貴族的女兒，吃穿用都比這位”女王”還要寬裕很多。被這樣的政治禁錮好幾年以後，有個長年反抗威尼斯的當地的貴族，想方設法的聯繫上她，想用婚姻的方式跟她一起推翻威尼斯，也許是這樣的日子真的太苦，也許是她還想要再次擁有愛情(或婚姻)，她被這樣的邀約動搖了，不過卻躲不過威尼斯的監視，於是1489年，她35歲的時候被逼退位，把行政權賣給威尼斯政府。
根據當代編年史家喬治斯·布斯特羅尼奧斯 (Georgios Boustronios) 的說法：
「1489 年 2 月 15 日，女王離宮廷前往海邊搭船準備離去，當她穿著一件黑色絲質斗篷騎馬走上馬背時，所有的女士和騎士都在她的陪伴下……而且，在整個遊行過程中，她的眼睛一直在流淚。人們也同樣流下了許多淚水。」
作為補償，卡特琳娜被允許保留女王頭銜，並且被任命為阿索洛(Asolo) 夫人，阿索洛在威尼斯北邊開車一小時的地方，也許是之前過得太窮太苦了，有了可以自己作主的之後，她開始廣邀文人雅士到她宮廷聚會，阿索洛很快成為文學和藝術人才聚集的地方，最有名的是彼得羅·班博(Pietro Bembo)就以阿索洛宮廷為背景，創作了關於柏拉圖式愛情的文學作品，不過，這個作品寫完並沒有獻給卡特琳娜，而是獻給他得不到的心上人盧克雷齊亞‧波吉亞(Lucrezia Borgia)，這位大美女嫁給剛剛提到的伊莎貝拉‧埃斯特的弟弟阿方索‧埃斯特(Alfonso d’Este)，卻跟伊莎貝拉的丈夫有外遇，讓伊莎貝拉相當痛心，也是因為婚姻的不幸福，她轉而追求其他重心，把宮廷打理好，並且收藏當代最有名的藝術家作品，奠定自己的名聲。
卡特琳娜在阿索洛過了快樂的20年生活之後，1509年因為歹徒洗劫了這個城鎮，她趕緊逃到威尼斯，之後在威尼斯又住了一年，於1510年7月10日過世，死後被葬在威尼斯的聖薩爾瓦多教堂，結束了跌宕起伏的一生。
這張貝哥哥替1500年替卡特琳娜畫的肖像，她當時46歲，這幅畫收藏於布達佩斯的 Museum of Fine Arts。
換我出頭
哥哥出差之後，小貝不僅接手了哥哥宮廷肖像畫家的職位，作品甚至超越了哥哥的名聲。兩個人在1501年和1502年分別替同一位威尼斯總督李奧納多(doge Leonardo Loredan)畫肖像，兩張作品放在一起就很明顯地看出差別，哥哥筆下的總督大人畫得很工整像紀錄照，但小貝筆下的總督大人就像真人一樣站在你的面前，除了臉部線條與神韻的逼真，連衣服都閃閃動人像真絲放在畫上面一樣，就這樣，小貝耕耘多年的繪畫功力，把他推向第一名的位置。
剛剛講到的藝術品收集狂伊莎貝拉當然就出手了，她在1496年寫信給小貝，委託她幫自己畫一張希臘羅馬主題的畫作，要裝飾她的書房，然後這張畫裡面要有什麼人、她們擺什麼動作、拿什麼東西…等，委託信還附上一個小圖稿， 詳細的說明自己的想法，但小貝以這樣的構想沒有辦法轉換成畫面為理由，給她軟釘子，不死心的伊莎貝拉就退一步說 : 「好吧，只要是希臘羅馬神話的主題都可以，你自己構圖即可。」就這樣來來回回，1501年時，小貝才同意接案，伊莎貝拉打鐵趁熱，先付了1/4的訂金給小貝，然後開始期待他的作品。但一年過去了，貝里尼卻一點動靜都沒有，一來是小貝認為自己是宗教作品畫家，希臘羅馬神話不是他的專攻，再來，小貝知道自己的這幅畫要擺在姊夫的作品旁邊，因此頗有微詞，他不喜歡競爭但也不喜歡比輸的感覺，拖了幾年後，伊莎貝拉寫信說，之前的委託案先算了(反正你也還沒開始)，先來畫一幅《耶穌降臨》來裝飾我的寢室，這個委託案一樣來來回回討論了一番，然後1505年，伊莎貝拉又不死心的再提了一次，「要不你就畫個希臘神話主題唄，內容你可以自己決定。」後來小貝確定是交件了，但是交出哪件作品卻沒有被記錄下來，有人說應該是類似小貝的徒弟吉奧喬尼（Giorgione,西元1478~1510年)在1504-1505年間畫的《牧羊人的朝拜》(The Adoration of the Shepherds) ，也有人說這幅作品應該是在1514年畫的《眾神之宴》，由伊莎貝拉的弟弟阿方索‧埃斯特(Alfonso d’Este)付清尾款並且轉由他收藏。
晚年的自我突破
人家說教學相長，小貝是畫宗教畫的佼佼者，不過他看徒弟吉奧喬尼的希臘羅馬神話也畫得很棒，而且這個主題在當時相當的流行，一來是新潮，二來是神仙才能畫成裸體，畫這些裸體女神就是合法的養眼照片，當然許多男性驅之若騖，小貝在晚期也就受到吉奧喬尼的影響，也開始畫了一些希臘羅馬神話的主題，1514年79歲高齡的時候畫了一幅《眾神之宴》(The feast of the gods)，隔一年又自己創作了一幅維納斯照鏡子的《持鏡女子》(Naked young woman in front of the mirror)。
1516年，長壽的小貝迎來生命的尾聲，在11月以81歲的高齡辭世，死後就葬在他哥哥的墓旁，兩兄弟相伴。
本名是喬凡尼 貝里尼(Giovanni Bellini)的小貝，度過了漫長且幸運的畫家生涯，我覺得一個很重要的原因是因為他的個性好。來自德國的畫家杜勒，在1506年到威尼斯打官司的時候，就有寫信跟朋友說，當地畫家對他很不友善，但只有小貝伸出援手，不但稱讚他還向許多貴族推薦他，讓他感到很溫暖，而且當時已經70多歲的小貝，仍然精力充沛的持續作畫，真的是當代最優秀的畫家。
當代有個藝術家兼傳記作家瓦薩里( Giorgio Vasari，1511年7月30日—1574年6月27日)，就有在書中提到小貝的徒弟們都說小貝脾氣很好，不會亂罵人，可見，小貝的畫坊可以生意興隆且弟子眾多，不僅要有實力，還要有高EQ。在眾多徒弟的幫助下，出自他手或是他有參與過的就有300件以上，比同時代的其他畫家還多，儘管他上面有才華出眾的爸爸，前面有受人肯定的哥哥，在兩大光環之下，他持續耕耘自己的繪畫實力，就像過牛慢慢往上爬一樣，有一天爬到了頂，名聲超越哥哥和爸爸，還被後人稱為威尼斯畫派之父。
【參考書籍】
【世界藝術家舞台 : 瞬間捕捉才懷洋溢的靈魂之美】萬建華編著
【文藝復興很有事！其實文藝復興的藝術家們都非常努力地在求生存】壺屋美麗著
下一篇 : 吉奧喬尼 | 宛如彩虹一般的存在，威尼斯畫派的重要推手
延伸閱讀 :
【德國藝術之旅】紐倫堡城堡 Nürnberger Burg / 帝國城堡 The Imperial Castle
【德國藝術之旅】紐倫堡–杜勒之家 Albrecht Dürer Haus
【德國藝術之旅】慕尼黑–老繪畫陳列館 Alte Pinakothek (上)
【德國藝術之旅】慕尼黑–老繪畫陳列館 Alte Pinakothek (下)
【慕尼黑郊區景點一日遊】新天鵝堡 Neuschwanstein Castle
【德國藝術之旅】慕尼黑皇宮 Residence Museum
【德國藝術之旅】珍寶館Treasury、居維利埃劇院Cuvilliés Theatre
【慕尼黑自由行】市區一日遊-路線1 |慕尼黑皇宮、皇家啤酒屋、穀物市場、聖彼得教堂、新市政廳、瑪麗安廣場、美食推薦
【慕尼黑自由行】市區一日遊-路線2 |老繪畫陳列館、慕尼黑皇宮珍寶館、巴伐利亞圖書館、舊城堡、聖母教堂、半日遊景點、近郊景點推薦
